心音小样只是粗剪，完全不考虑心音过渡，还留出了后期接口，偶尔会有小段的心音空白。

通常来说这种小样没有什么观赏价值，只有导演、剪辑师的终剪版才具有艺术性和市场商业意义。

孙灵修跳看了自己的部分。

这是剧情前半段王章藏在当朝首府张行远宅邸，为其出谋划策的时期。

王章本为皇嗣，只是贵妃善妒，恃宠弄权。

宫中嫔妃一但有孕，便会遭遇各种“意外”流产。

后来甚至到了明目张胆的地步，连性命都保不住。

一日贵妃感疾，先皇至灵谷寺为其祈福。

回来行穿御花园，熏风日暖，憩于迎曦亭中。

梦中见四时花开，草木逢春，听得鹂莺婉唱，飘窈青冥。

半睡半醒间花木丛中一位碧衣宫女正为芍药淋水，哼着民间小调，轻松惬意。

云收雨歇，宫女抽泣下拜，皎皎双眸泪光转，娇美凄清无限。

“君上恩宠，重如泰山。可惜妾身命轻福薄消受不起。便请放宫离去，好过枯井凉湖，身无归处。”

先皇欲言又止，终赐金放还，着贴身太监好生照看。

后北方瓦剌入侵，先皇亲征，一举扭转不利战事，将士归心反攻漠北。

连战连捷，勒石封疆，几成千古大业。

不想后勤粮草莫名被毁，又遭三次伏击，突出重围箭疮发作崩逝。

一直当做闲散王爷的王炅这时以先皇无子，国不可一日无军为由上下串联纵横，“顺理成章”地继位大统。

等到张行远持遗诏寻到王章时，一切已无可挽回。

这位忠直之士本意公开遗诏，尊先皇旨意立王章为皇。

却被时年十四的稚子制止：

“皇考战事古怪。

瓦剌并未换将，以先前水平，断没有连环三次伏击皆中的道理。

直击粮草，仅此一队，干净果决，竟然成竹在胸！

皇考既留此遗诏，定然安排好了护卫、顾命人选，怎么现在只有你一人知晓？”

张行远闻言叹道：

“先皇贴身太监张敏到我处身中数矢，言一路追兵不断，操马骑射不是瓦剌路数。

密告原委后自杀当场。我当然知道其中必有隐情，只怕和今上那位脱不了干系。

你年幼聪慧，谨慎提防些是好！从今以后知你为皇子的仅我二人。

好在张敏以命相护，金册玉碟俱在，未必没有真相大白的时日！”

“可惜如此义士，竟不能全其令名！

老大人既有防备，想来能过此劫。只是如今形势，正合潜龙勿用。只有保住老大人，才能谈及后来。

章在此恳请老大人留得有用之身查明真相，勿逞一时义气，徒留清名而已！

先皇宗庙之中，若能见真相昭白，才算瞑目了！”

自此王章客居张行远宅中，宽慰安抚。

若不是他辞色恳切，以张行远耿直贤愚的性格，又被百般试探挑衅，早就拼个玉碎珏缺了。

更别说张行远是先皇重臣，本就势如危卵，没有天大的委屈求全和机巧灵变，如何保得住朝中之位？

这一段幕后操盘的故事，真叫波云诡谲，算尽人心！

孙灵修觉得自己的表现没有问题。

这段时间的王章手无缚鸡之力，纯以智略谋划，隐于背后。

心音上当是思虑忧患，暗藏复仇之意，又迫于现实只得深藏波涛。

论层次的丰富和心境的复杂，昨天这一场戏还只是和“自己人”对话，没到群戏的时候。

相对来说可以更真实一点，不像对“外人”时需要谨慎小心，刻意伪装。

难度适中，这也是为什么放在第一天拍摄的原因。

“你跳看的？再看一下别人的部分，说说看有什么问题。”

张律央见灵修这么快，出言提示。

孙灵修听到这里，自然明白了问题大概出在哪里。

既然需要看别人的，那就说明问题并不完全存在于自己身上。

以楚先生和黄老师这段时间的说法，只怕还是配合上的老毛病。

哎，明明已经特别注意了，难道还是不够好？

回忆起昨天的拍摄，孙灵修一阵的心生无力。

饰演张行远的是演艺界的前辈，几次荣获华盖最佳男配的老戏骨孙谆。

这位本家性格古板，细致认真，对徐昊、灵修这些后辈关爱有加。

声音沉蕴，样貌中正端和。带着北方人的大方爽利和南方人的无微不至。

生活上和他相处起来十分轻松。

可到了拍戏时，孙谆却成了孙灵修遇到过带给自己压力最大的一个。

孙灵修天赋优良，用灵性表演就可以碾压大部分人。

经过学习之后渐渐有了自己的表演风格。额外设计、添加的动作、节奏让他非常吸引观众目光，很容易成为焦点。

孙灵修也在慢慢习惯如何将这种焦点“分润”出一点给别人，让彼此看起来更和谐。

可是这种“分润”说到底是建立在他始终是焦点的基础上。

从本质来说并没有改变“独”的特点，和其他演员的配合近乎“施舍”，其实不是个正常、健康的表演方式。

这和孙灵修的表演经历有关，同龄人中除了徐昊曾稍微夺去了一点光芒（还不是正式表演只是试镜），难逢敌手让他的表演风格不自觉的走了点弯路。

黄淼和楚懿对此事的看法又不尽相同。

前者是坚决要予以纠正，认为戏不是自己的，是大家的。

戏演的好不好关键在对方，要充分信任、发掘对手演员，最终靠彼此成就达成表演的最终和谐。

后者则认为让人察觉到“独”就说明表演的技术还不够高明。

每个演员最有魅力的、最艺术性的就是他的“独”，也是演员之所以能够表演的根本。

没有“独”的演员，不能充分认识、把握自己，又如何在演绎共有的人性时突出想要传达的内容？

真正感人的是共有、普世的情感和故事，但让角色有分量、思想有力度的是在这种共鸣中角色的独一无二。

唯其同而动人，唯其独而雄丽！

而在这雄奇伟丽中，如何让他人为你增色而非拖累，才是表演技术。