凡人不凡之四:传神

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发贴人:边荒传说(燕飞)

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老子说:治大国,若烹小鲜。如果把凡人的创作看成是炒菜,把人物、地域、功法、宝物、虫兽、情节等文章内容,看作“菜的用料”,把结构、逻辑、节奏等写作手法,看作“厨师的手艺”,把主题思想对不对,表现得好不好看作“菜的味道对不对,有否出味”,那凡人的文笔要比作什么?

相信很多书友会说,好菜讲究色、香、味俱全,味道虽重要,菜色、香气也可以增进食欲,把文笔看作菜的“色、香”最合适。

对一般的作品而言,这个比喻贫道认为“要得”。

但凡人不同。写凡人不凡这个题目,前三篇感觉很轻松,因为在“出奇”、“合理”、“明道”这几个方面,凡人给贫道的印象十分深刻,要点论据信手拈来。而本篇要谈论“文笔”时,却发现居然不知从何说起。

古人说:得意忘形。凡人的故事讲得太好,贫道看得太投入了,以至于一点也记不起它的文笔怎样了。

所以凡人这道大菜,贫道认为文笔算不上是“色、香”,确切地说,它只能算是厨师手上的那口锅,虽然炒菜离不开锅,但菜炒好后,对于贫道这种纯粹的食客来说,只要菜的用料考究、手艺了得、味道正点、吃起来爽口就ok了,至于那口锅是不是名牌,卖相好不好,贫道想套用一下电影《乱世佳人》中白瑞德对斯佳丽说的最后那句台词:“坦白地说,亲爱的,那关我屁事!”

贫道的凡人不凡系列,原本只打算写到三,没文笔这篇的。但一来前面承诺过,只要道友们捧场,憋也要憋个四出来,而书友们又真的很给面子;二来这几天看了一下,发现关于“锅”的帖子不少,有些道友出于对凡人的热爱,想尽办法来证明wy用的那口“锅”其实“卖相不错”;有些道友想驳斥厨师或“准厨师”们关于“wy用的锅不行,可见菜的味道一般”的论调,却被一些“美食界专业词汇”搞得一楞一楞,不知从何驳起。所以贫道还是整了这篇出来,想说明一个事实:

wy的“锅”和跑跑一样,卖相的确很普通,但质量却是“杠杠滴”!

论“文采”,从凡人看wy,的确是乏善可陈,这一点必须要承认,也没必要否认。

然而“文采”与“文笔”是两个概念。你可以说wy文采不好,但你绝对不能说他文笔不好。

每个人擅长的文体是不相同的。有人长于抒情,有人长于描写,有人长于叙事,有人长于说明,有人长于议论。比如贫道,写点论文自认为还凑合,但要搞篇煸情的文字,那还不如叫贫道生个孩子出来。

wy的文笔,“叙事”肯定是过关的,故事讲得那么好,能说他不会叙事吗?凡人的叙事文体,非常的口语化,直白、浅显,语气中有大量“了”、“的”等虚词,初初接触有些不习惯,好比是刚听到四川话等地方方言一样,但看到后面慢慢就适应了。

“说明”肯定也是过关的,各种逻辑设定交待得清清楚楚的,能讲他不懂说明吗?这点不需贫道多说。“议论”怎么样,很难从文中看得出来。但写“抒情”的文字,wy确实不怎么样,也许理性与感性是排斥的,过于理性的人,往往不怎么敏感,文字没啥色彩,不懂得该怎样煸情。别看在很多书友的帖子中,把跑跑与南宫之间的感情写得细腻而生动,但那是凡人留给书友的想象空间,你叫wy试写写看,他肯定不行。

对于象贫道这样比较理性的人来说,看煸情的文字是很挑剔的。因为这些文字有时过于注重形式,卖弄文采,其实里面没什么料,一旦看穿了其华丽外表下的空洞与苍白,反而让人感觉不舒服。就象用于表演的武术,一会儿“白鹤亮翅”,一会儿“金鸡独立”,快成艺术体操了,远不如拳击的上下左右勾拳那么爽利。

贫道不排斥真情流露的感情描写,金庸小说中的很多场景,就曾经很轻易地煸出过贫道的眼泪。但凡人是一部修仙小说,与其它以“爱恨情仇”为主线的小说完全不同,写情写爱偶尔点缀一下不是不行,如果变成主线就十分荒谬了,完全违背“道”的本意。南宫之所以会被封在冰里,也许就是wy出于此种考虑之下,不得不作出的特意安排。而且从另一个角度来说,对写手也不必苛求处处完美,如果凡人在情节、结构、逻辑、主题上如此出色,文采也是同样精彩,那贫道就不能说它是精品,而要说它是经典了。

至于“描写”,wy一半擅长,一半不擅长。

一些文采好又观察仔细的写手,善于描写事物的细节,他们的描写就象是一幅幅展开的油画,色彩鲜艳,层次分明,光彩夺目。

一些文采好又感情细腻的写手,善于描写人物的心理,他们的描写就象一幅幅的水彩画,朦胧、缠绵、动人心弦。

这些都不是wy擅长的,他擅长是另外一种风格。

wy的文字,象素描。简简单单的几根线条,就能勾画出他想表达的东西。

素描同样需要仔细的观察,但它的特点是,因为笔画不多,所以必须提炼出描写对象最为内在的特征,做到“传神”。

素描的要点,在于“传神”,追求的不是形似,是神似。如同曾经见过的冯巩、葛优的漫画,寥寥几笔,形态夸张,神态却跃然纸上。

下面来看看wy是怎样写人的。男一号跑跑出场时,描写只有两句话:韩立外表长得很不起眼,皮肤黑黑的,就是一个普通的农家小孩模样。但他的内心深处,却比同龄人早熟了许多,他从小就向往外面世界的富饶繁华,梦想有一天,他能走出这个巴掌大的村子,去看看老张叔经常所说的外面世界。

女一号南宫出场时,待遇差不多:这女子看似年幼,只有十五六岁的年纪,但相貌清纯,一脸的天真可爱状。在这生杀之地,会出现如此精灵一样的可人儿!真是难以置信。

wy在描写人物时,既不在意外貌,也不刻意表现心理,侧重于通过言行举止凸显其性格。

再来看看wy是怎么写物的。对于小瓶子,他是这样写的:瓶子原本的颜色显露了出来,绿莹莹的非常好看,瓶面上还有些精美的、墨绿色叶状花纹,顶端有一个小巧的瓶盖紧紧的封住了瓶口。

对于虚天鼎,他是这样写的:虚天鼎扁圆,两耳三足,高约四尺,直径丈许,不算很大。顶端有一微凸的圆形盖子,四周雕刻有虫鱼、走兽及众多的山水树木等各种画面,虽然看起来简陋粗糙,但却栩栩如生,甚至给韩立一种迎面扑来的蛮荒远古的气息感受。

对于天星城,他这样写:此城市的主体和以前见到的城市截然不同,竟不是修建在在平地之上,而是以此岛中心处的一座高耸如云的巨山为根基,在其表面上一圈圈的成盘旋状修建而成的。巨山的底部,更是一层接一层的各种建筑,一直延伸到了岛屿的边缘处,几乎没有任何空隙。

对于物的描写,没有太多的细节,简单,侧重于功用。

对于打斗的描写就详细多了。贫道认为凡人中最为精彩的,就是打斗场面的描写,不知道各位道友是否认同,其中最精彩的,是慕兰草原与穆姓老者初试神通、破阵大战和边界大战,但内容太长,贫道在此就不引用了。

无论是哪一方面的描写,都是用简单的线条来勾画的,而且相当成功。凡人中的人物、宝物、打斗场面能让书友们印象如此深刻,在书评区被屡屡提起,可见其“传神”之极。

情人之间的山盟海誓、甜言密语、卿卿我我,并不说明两人之间感情有多深厚,正如《盛夏的果实》中所唱:也许承诺只因没把握。

小说亦然。再出色的文采,没有真材实料,也会显得空洞。而朴素的语言,有时更能衬托出故事情节、写作手法的奇妙,使主题更为突出。如同感情至深的人之间,不一定需要刻意的交流,眼神间不经意的对视,就能明白各自的心意。有首歌唱得好:

轻轻地一个吻,就能打动我的心,深深的一段情,叫我思念到如今……

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收集整理人:妹妹拖着洋娃娃

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