将所有的东西都布置好之后，苏辰就直接跟着赵秀雅回到了家里，也许是经过了一天的工作，赵秀雅的神色变得好了许多，这也让苏辰高兴了许多。
第二天是公司的正式上班时间，赵秀雅精心打扮了一下，一股高贵冷艳的气质让苏辰看得都有点为之震惊。
上班的第一天苏辰就接到了赵秀雅的电话，说是让苏辰跟着赵秀雅去参加一个由中国电视剧导演组成的圆桌会议。
当苏辰和赵秀雅来到会场时候，正好遇到《证道之战》的导演张纪中，其实这次来参加这个会议最主要的目的就是为了张纪中。
张纪中邀请两个人一起进入会场，会场之内早已经有观众席，那些观众席都是为了给赵秀雅和苏辰这样的人准备的，让苏辰万万没有想到的是花艺娱乐的齐先生竟然也在这里。
看到赵秀雅和苏辰到来，齐先生居然起身相迎，这让许多人都为之侧目，毕竟花艺娱乐可是现在华夏娱乐的老大，许多影视资源都是由花艺娱乐一手掌控的，单单是华夏娱乐和花艺娱乐的强强联手都让许多娱乐圈里面人都十分的忌惮。
让苏辰没有想到的这次竟然不是张纪中主持的，而是一个比张纪中更有资格的电视剧导演主持的，而这个男的就是郭宝昌。
说起郭宝昌可能有些人不知道是谁，但说起一部电视剧所有人可能都清楚了。
这部电视剧就是《大宅门》，郭宝昌：知名导演、编剧、作家。原名李保常，1940年8月出生在北京一个贫困工人之家，父亲冻死于街头，两岁时他被母亲卖掉。几经转卖之后，被同仁堂乐家乐四老爷收为养子，随母姓改叫郭宝昌。
1959年考入北京电影学院导演系，1965年毕业于北京电影学院导演系，毕业后被分配到广西电影制片厂工作。文革十年耽误了郭宝昌的艺术青春。197年分配到广西电影制片厂，1984年调入深圳影业公司。
电影作品有：《神女峰的迷雾》、《联手警探》、《雾界》、《特区移民》等。电视剧作品有《日落紫禁城》，以及他以毕生心血拍摄的40集电视连续剧《大宅门》等。在任广西电影制片厂艺术总监期间，大力支持张艺谋、田壮壮等年轻的电影人进行有益的尝试，推出了《一个和八个》、《黄土地》等影片。
1980年导演了影片《神女峰的迷雾》，该片悬念重重，高潮迭起，从形式到内容都进行了积极地探索，被认为是文革后面最好的刑侦片之一。
1981年执导科幻片《潜影》，因创作者盲目追求一种离奇古怪、荒诞夸张的艺术效果，而这与当时观众的审美情趣还滞留在现实主义的思想领域显然是不合拍的，影片遭到了社会的一致批评，郭宝昌的艺术创作暂时陷入低谷。
198年郭宝昌东山再起，编导了一部充满生活情趣的影片《春兰秋菊》，该片立足于现实生活，严肃而不失浪漫，触及的又是当时百姓普遍关心的社会问题，因此受到广泛称赞，曾有人以《潜影》和《春兰秋菊》两片相对比而撰文指出郭宝昌是一个很有气度很有大家风范的导演，这不但是对郭宝昌作品的一个肯定，也是对其人品的充分肯定。
八十年代后期郭宝昌调往深圳影业公司工作，又相继编导了《他选择了谋杀》、《雾界》等影片。其中摄于***年的《联手警探》是最为轰动的一部，影片上映后，国内外获得一致好评。作为一部商业性影片，它取材新颖，独具一格，主题积极，结构严谨，情节感人，人物性格鲜明，细节真实，对白幽默机智，整部影片高潮迭起，高难度动作逼真可信，使影片具有较高的艺术格调与较强的可观性。该片荣获***年到1990年度广电部优秀影片奖。
除导演之外，郭宝昌还向多方艺术领域发展，他创作的长篇小说《特区移民》影响广泛。郭宝昌在中国电影史上还曾产生过一个积极的作用，当年第五代的主要人物张艺谋、张军钊、何群等分入广西厂后，郭宝昌曾在业务上给他们无微不至地帮助和指导，如今这些人成为中国电影的栋梁，活跃在中国电影界，但他们仍念念不忘郭宝昌
郭宝昌人称宝爷，宝爷的地位是很高的，但电视剧领域他作品不多，不过一部《大宅门》足以说明一切。
《大宅门》是中央电视台影视部、无锡中视股份公司联合出品的一部家族剧，由郭宝昌执导，斯琴高娃、陈宝国、刘佩琦、蒋雯丽等主演。
该剧讲述了中国百年老字号“百草厅”药铺的兴衰史以及医药世家白府三代人的恩恩怨怨。
001年该剧在中央电视台首播，并以17。74点的收视率夺得001年央视年度收视冠军。001年6月4日，该剧在TVB翡翠台播出。
《大宅门》是一部内涵丰富、艺术性强的电视剧；郭宝昌写了他最熟悉的、最
拿手的纯京味的生活。该剧可以称得上是现代版的《红楼梦》。郭宝昌通过在大宅门中成长的6年的经历，把大宅门里的恩恩怨怨，生生死死，血泪情仇，几度兴衰，淋漓尽致地呈现给了观众。
《大宅门》的可贵，不仅在于写了宅门的变迁、人物的命运，还在于透过大宅门写了历史，戊戌变法、义和团运动、庚子事变、辛亥革命、张勋复辟、五四运动、革命军北伐、卢沟桥事变等等，这些近现代的历史事件都在戏里或隐或显的有反映，而且这些历史事件也对大宅门的生活构成影响。国家兴亡和家庭、个人是这么直接地发生着关系，剧中人物的生活、思想不得不跟着时世的变化而调整，显示了作者郭宝昌的历史眼光。
在观众心里面郭宝昌的地位可能没有张纪中高，但在真正的电视剧导演里面，郭宝昌的地位可是如祖师爷一般的存在，就连张艺谋导演见了郭宝昌导演也是要鞠躬的。
而在现场苏辰竟然还看到了一个电视剧导演届的祖师，那就是王扶林老师。
要知道王扶林是我国第一代电视艺术家，中国电视剧制作中心制片人、导演，执导电影、电视剧有《红楼梦》、《三国演义》、《没赶上火车的小伙子》（当选为优秀电视剧）、《86版聊斋系列片》（西湖主上下集）、《庄妃轶事》（十集，获首届全国优秀录像片二等奖、优秀导演奖）等数十部。
在中国人的心中，几乎可以说，知道四大名著电视剧的人都知道王扶林这个名字，因为四大名著改编电视剧，两部最难的作品《红楼梦》与《三国演义》，都是王扶林一手打造！
王扶林的这种想法，当时在国内得到了推广。1981年的电视连续剧《敌营十八年》是中国第一部电视连续剧，正是王扶林的作品。据王扶林个人介绍，在那个时候，他完全没有想到，后来拍摄《红楼梦》与《三国演义》的任务会落到他的头上。
我们中国五千年文化，长篇名著《红楼梦》、《三国演义》、《西游记》都是优秀作品，必须尽快得到普及
奇迹的出现，开始于他顶着巨大压力着手拍摄《红楼梦》的时候。这种压力，喜爱四大名著的读者都能明白，任务艰巨，而几乎所有人都对此充满了怀疑！
在当时较具威望的剧作人员，没有人敢挑战这个任务，但最高兴的是，剧组请到那个庞大的顾问团，大师云集，可谓空前绝后！他们是出于对《红楼梦》的真心热爱，条件所限，他们没能得到太多回报，甚至当《红楼梦》播出的时候，已经有多少人的名字被打上了框！他们没有任何报酬，却热情无私地贡献了他们的学识和意见。
那么当时参与拍摄的剧组成员，便都是和这些顾问一样，出于对《红楼梦》的深爱，无私的为这部作品奉献了四年的时光。在王扶林的带领下，演员们经过两轮培训，终于找到了自己的角色。
那个年代拍摄的四大名著前三部，所有剧组成员默默奉献，所有演员几乎把自己变成了剧中的人物。在他们的心中，角色无主次，只有自己对他们的喜爱。
电视连续剧《红楼梦》的诞生，使王扶林脱颖而出。《红楼梦》的成功，也直接使得后来拍摄《三国演义》的任务又落在王扶林的头上。
《三国演义》剧组始创于***年，总制片人任大惠也是《红楼梦》的制片主任之一（当然也是后来《水浒传》的总制片人）。自《三国演义》剧组创立，任大惠认为总导演当属王扶林。关于这个问题还有一个好笑的传说，说任大惠找到王扶林，三句话确定了他的总导演身份。哪三句？“我代表制作中心两位主任张天民和阮若琳来找你”，“《三国演义》正式筹拍，领导小组已经成立一个月了”，“我作为总制片人也代表领导小组聘请你来担任总导演”，末了三个字“怎么样”。王扶林当时天旋地转，“现在怎么回答你呢？这个《三国》能不能拍好，怎么拍，……你能不能容我考虑一下？”任大惠特别爽快，告诉他说“行，给你三分钟”。传说王扶林《三国演义》总导演就是这样担任的。
《红楼梦》的剧本不好改，因为涉及到各种事件表达之复杂，以及情节的还原；而《三国演义》其实也一样啊，因原著诞生过早，语句较简洁，因此拓展空间更大。在剧本改编上，《红楼梦》应该说很好了，而《三国演义》这一点上也成功了。既突出了那个“义”，又作了情节恰到好处的还原。而《三国演义》情节含量极大，人物极多，规模就更不用说了，限于各种条件，在当时迫于无奈采用了五个剧组合作的方式拍摄，这些无疑给王扶林制作《三国演义》带来了偌大的困难。
《红楼梦》足迹踏遍中国九省，设立两座外景点（在当时没有建立影视基地这一说法），拍摄过程历时年；《三国演义》的足迹更是几乎遍及“三国演义”故事发生的每个地方，建立了两座巨大的影视基地，群众演员计40万人次，投资1。7亿，历时五年！王扶林与任大惠一起，可以说把自己半生的精力献给了名著事业，于是才有了我们今天的经典之作。虽然这两部作品硬伤也较多，但实在是瑕不掩瑜！
那个年代客观条件有限，但人的观念也不同，可以用心投入去塑造真正文学上的形象，演绎真正文学名著中的故事。如今观念不同了，相信客观条件很难让人再用这种心态来拍摄四大名著了吧。无论如何，新版四大名著电视剧会引发更多人重新探索原著，这应该是个必然，所以老版的坚持者大可不必对新版太过排斥。因为王扶林也支持拍摄新版名著的。一些***。
在中国电视剧的创作史上，第一制片人当属任大惠，而第一导演，王扶林当之无愧！
曾作为中国电视剧制作中心制片人、导演的王扶林，如今已退休，现为中国电视艺术家协会理事。
有人可能会说是时代赋予了王扶林的历史意义，而随着新《红楼梦》在各大地面频道的播出，87版《红楼梦》再次走进观众视线，被观众奉为经典。
王扶林导演说了段很有哲理的话：87版刚问世时毁誉参半；电影《红楼梦》出来，87版不挨骂了；剧组二十年重聚首，评价上了个新台阶；新版将出，87版给说成“经典”了！
新《红楼梦》的音乐被网友称为聊斋音乐，这让87版《红楼梦》音乐更加显得经典。新旧版音乐的对比也成了众人热议的话题。山东大学马瑞芳教授谈及新版《红楼梦》音乐时直言不讳的说到：“我最不能接受的就是音乐，我看了十集，看了十个开头，我到现在不知道第一句唱的是什么。”专家不买账，而观众更是用“太阴沉，像鬼片”表达了对新版《红楼梦》音乐的不满。
王扶林接受采访时，说“这个戏怎么样另说，我说这个音乐它绝对是成功的，它成功在哪一点呢？我觉得，就是把古典美跟八十年代的青年人的审美结合在一起了。”据王扶林回忆，作曲家王立平是流行歌曲的作者，当年四十岁的王立平是主动找到王扶林说：“我愿意把我创作的黄金时代贡献给《红楼梦》。如果我试写一个主题歌，如果你们觉得好，你就用我；如果写的不好，我一分钱不要，我自己就走。”当年87版红楼梦剧组只有导演的时候，作曲就加入其中了，而且一待就是四年。而现在的电视剧，作曲是在戏拍完，看完样片后再写曲子。王扶林导演分析说，正是因为王立平自始至终的参与，对《红楼梦》深入研究，才有了后来堪称经典的一支支曲子。王扶林更是爆料讲，当年每天开始拍摄的时候就先放《枉凝眉》，让大家进入到《红楼梦》时代。其中《枉凝眉》一首曲子就花了一年时间。王立平用四年心血谱写了这些传世经典音乐，被称为“用音乐写《红楼梦》的人”。
王扶林说，当年敲定王立平作曲也颇费了周折。当时，中央电视台的文艺部主任听说王立平来写歌，就给台长写了封信，怀疑导演不懂《红楼梦》，竟把一个搞流行音乐的作曲找来写古典音乐。值得庆幸的是当时中央电视台台长直接把这封信给王扶林看了，并让王扶林做主。这才有了后来让观众百听不厌的红楼梦曲。
当有观众问及在当今社会，如果让王扶林再拍《红楼梦》是否敢接，他是否还能拍出这样经典的一部《红楼梦》时，他坦率地说：“今天来拍我应该说，我现在对《红楼梦》的理解，对这本小说的理解，比当年肯定要深刻地多。但是要我把《红楼梦》重新拍，而超过当年87版的，我说我超不过。现在创作的环境也不一样了，人与人的关系我也不太适应了，金钱、权势也在那里左右着艺术创作，我是很看不惯的。我对某些制片人的一些做法我也是很看不惯。因为我觉得作为一个制片人，你别以为你有钱，你就能管理剧组，你要懂艺术，因为你不懂艺术，你瞎指挥最后倒霉的是你制片人。”
也许是现实让这位导演的性格变了许多，但在苏辰心里面，王扶林一直是电视剧导演的祖师存在，没有王扶林可能也就没有那么多脍炙人口的电视剧。
对于王扶林能来到这里，苏辰真的是打心里意外，毕竟这样一个祖师爷级别的人竟然这花艺娱乐请来，真的是费了好大的心思。
看着一个个导演都相继落座，赵秀雅和苏辰也坐下来静静的等待着这次华夏娱乐圈电视剧导演的圆桌会议开始。
毕竟这是属于电视剧导演内部的东西，平常苏辰都是看不到的，这次能亲临现场，真的有点小小的激动。（未完待续）