京城的四合院由来已久，从金代起始，演变沿用至今，在全国乃至世界都赫赫有名。

要说这其中的讲究，那可太多了。

单拿代表房主人社会地位的象征大门来讲，光凭这个门就可以彰显房出房主人的家境和尊优程度来。

像除了《清会典事例》中规定的，亲王、郡王、世子、贝子这些皇亲国戚的“王府门”各有不同规制。官宦人家的“广亮门”、“金柱门”也有不同讲究。百姓里的“蛮子门”、“如意门”、“随墙门”，同样有门户高低之别。

因此人们常说的“门第”、“门当户对”，便是由此得来引申含义。

总之，这四合院里面包含的东西可谓自成一套系统。任何东西的规制、形式、样式，都值得深究，瓦、木、油、雕，哪一样活儿也不简单。

其具体细情，别说当今的人们已经大多不了解，就是在古建行里也不是人人精通，了然于心的。

若是咱们要在此一一罗列，想说个明白当然并不现实。

不过，要是来形容一下洪家宅院面积和范围，咱们只需先把两个量化词搞清楚便好。那就是“进”和“跨”。

大家都知道，“四合院”是对京师独有的合院建筑形式的一种统称。

“四”指的是“东南西北”四面，“合”即四面房屋聚合在一起，围成一个“口”字形。

只要符合这两样要求，都可以叫做“四合院”。

可人因贫富不同，住宅的规格必然也不同。这种简单形制的四面围房的一个小院儿，其实只能满足小门小户的需求。

像贵族、官员、有钱人家的私宅往往会有数重院落，正房前有轩廊，后有抱厦，东西各有厢房，豪华宽敞。院落内外还有不少附加设施，还都带着花园。

这样极其复杂的四合院又该怎么用语言确切地表达和区别呢？

那就在这个“进”和“跨”字上了。

简单来说，可以把“进”当成一套四合院院的“经线”来讲，它代表了宅院的纵深。

一个由四面房屋围成的庭院，为四合院的基本单元，称为一进四合院，。如果哪个宅子有围成两个院落，即为两进四合院，有三个院落则为三进四合院，以此类推。

朝的权贵，多的能达到七进、八进，可是“一入侯门深似海”之说不是空言。

只是也别忘了，空间终有实际限制，可并不是所有宅院都能无限以纵向发展的，于是一些大宅院便出现了横向结构

这就是与“进”相对的，“跨”的概念。它可以当做“纬线”来讲，指的是宽度。

其道理和“进”一样，有多少左右的并联的院子，就有多少“跨”。

通常将沿中轴线布局的院落称为“中路”，分居两侧的院落则根据方向分布，而称为“某路”跨院。

如以洪家老宅为例。

由于煤市街是南北朝向的大街，他们家在街西边。

且因为经过几代人扩建，把中路院落逐渐完善到了有大门，有影壁，有外院，有二门，有内院，三进院，再加一个后院的规模。

他们家的老宅便可以称之为“坐西朝东的四进四合院”了。

当然，这种朝向，正房的方位也同样是坐西朝东，肯定比坐北朝南的正统院落要次一等。老话怎么说的？“有钱不住东南房，东不暖来夏不凉嘛”。

可好在洪家又用逐渐加盖的几个北路跨院弥补了这种不足。

虽然未能把周边有的人家并列进来，实现空间应用的最大化，新增部分有些不太齐整，犹如一束散花。

但毕竟瑕不掩瑜，这些跨院终归可以使得整体院落的功能性愈加完善。

这才让洪家最成为了有门房、有账房、有车马房、有挑夫班、有私塾、有客厅、有花厅、有餐厅、有库房、有厨房、有厕所、有园林、有洋楼的“深宅大院”。

实际上到洪禄承一代，洪家的建筑规模已经堪比王府和皇亲国戚的府邸了，房屋高大，院落重叠，前廊后厦，院园相通，说起来很有点“城南第一家”的意思。

这也就难怪宅门里能容纳下百十个工人，给每位领导都配上独立的办公室，最终还能匀出两栋楼住着三十多户人家了。

那么自不必说，这么大的房子那要想都好好瞧瞧，还真得耗费不少的时间。

“门房”换汤不换药的被改成了街道厂的“传达室”。外院儿南北两边各两间厢房被充当了库房，那一排坐东朝西的“倒坐房”其余的房间，原本是洪家的外账房和男仆的住处，则成为了街道厂充当堆积成品货物，打包装的“出货处”。

其实外院还是最没什么可说的。但这些地方，加起来也有十几家房，尽管洪禄承带着大家只是推开了房门走马观花地瞅过两眼便算了。但也溜达了小二十分钟。

而绕过洪家的影壁，进入垂花门之后就更不得了，那些地方都值得洪禄承好好地驻足观看一番

为什么？

因为这垂花门不是普通的门，它必须建在四合院的中轴线上，位于一进院落和二进院落之间。它的功用实际是用来区别内宅与外宅的关键之门。

像旧时称，小姐“大门不出，二门不迈”。“二门”指的便是这个垂花门。

《红楼梦》中在林黛玉初进贾府时写道，“众婆子步下围随至一垂花门前落下。众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下轿。林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门。两边是抄手游廊，当中是穿堂……”

这里就能看出来。“众婆子”是女的，所以可以进，“众小厮”都是男仆，因此禁止入内，而且林妹妹得在他们退出之后才能从轿子里出来，规矩之严可见一斑。

垂花门在形制上多为一殿一卷式，即由一个尖形顶与一个卷棚组合而成。它的门扇则一般是四扇门，上贴斗方。相声《夸住宅》里有过相关描述。

除红白喜事、贵客光临等大事外，这四扇门平日是不开的，充当了内宅影壁的作用，家人出入都走侧面。

所以也正是从进入这道门之后起，从抄手游廊步入最宽阔的内院之后。洪禄承和王蕴琳为时光尘封多年的记忆，一点点复苏了。

大型四合院，二进院落中的北房多做接待贵客的厅堂。小型四合院没有多余的房间，只好将这一功能安排在北屋的中厅，两侧套房仍然住人。

旧时内宅的居住分配是十分严格的，正房是院内最重要的建筑物。由于祖宗牌位及堂屋设在正房中间，所以它在全宅中所处地位最高。

洪家的二进内院必然是最高规制，西边的正房是“七正四耳”，东西两侧厢房是“五正双耳”，光这一个院子加起来就有足足二十五间房。比整个观音院东院大了一倍半。

这个院儿里，正房前面的两棵桂花树也都有年头了，主干枝丫都赶上了成年人的腿。

而且因为是南方的树种，长在京城十分难得。在它们郁郁葱葱的笼罩下，正房也被衬托的愈加庄重、雅致。

只是可惜，街道厂有点焚琴煮鹤的唐突。为了图前面工人和后面领导吃饭方便，除了东西厢房作为裁纸车间使用，竟然还把这一溜儿正房改作了工厂食堂。

在洪禄承和王蕴琳的眼里，原本是神龛的地方变作了售饭窗口，过去常年散发的檀香气息已被遗留的葱花气味所取代。

正房前，平滑的水泥地面让人很难找到草的痕迹了。而且居然被接出了两处自来水管儿。

这让他们瞬间体味到沧海桑田的变迁，感受到了时间的威力。

“爸，这四合院不都应该是红绿相间的么？咱们家这柱子的颜色怎么是黑的啊？不过别说，这样倒也挺好看的，显得庄重……”

就在洪禄承和王蕴琳望着满地油腻的正房地面频频摇头的时候，洪衍武突然提问了。

但他这个问题倒是很有意思，就连洪衍争和陈力泉也关注地望了过来。显然他们也想知道这个问题的答案。

洪禄承和王蕴琳先都不约而同地对视着笑了笑，才由洪禄承回答。

“这就你不懂了。红青油饰哪儿是一般人家能用的？那得是皇亲国戚或是公侯贵胄才能用的。你母亲的娘家够格。咱们家是商人，也就只能是素油黑饰了。”

几个小辈的这下恍然大悟。特别是洪衍武，他这才明白为什么山西平遥的王家大院儿和山西祁县的乔家大院儿，无疑例外的门窗廊柱，都是那个颜色了。

因为就和他们家一样。那些家主也都是商人，不能用红青油。

至于当今已经演变成凡古建必用红色绿色，那纯属是不懂装懂的胡来了。

僭越如今倒是谈不上，但在文化上，却无疑失去了本味和真实。而且把红青油也拉下了档次，显得相当艳俗。