“aesir的a轮融资，该让塞伯鲁斯也来插一脚。”

李秦与萧炎一谈就是两天，直到帮他确定了“aesir”今年的所有开发计划。

他也知道萧炎把公司搬到硅谷后，很快就要扩大公司规模，年底前一定会再进行a轮融资。

那时不光他要追投，塞伯鲁斯也该来跟投。

李秦不打算让“aesir”在b轮前被其它人染指，这家公司在他的计划里将取代微软。

萧炎需要成为比尔盖茨和保罗艾伦的结合体，他必须占据公司30%以上的股份，投票权则要超过50%。

“光圈科技”和“塞伯鲁斯”只要各占15%左右的股份就够了，留给外人的股份不能超过40%，这样就能让公司牢牢掌握在他们手上。

李秦见过萧炎后，便没什么重要的事情处理了。

一直到2月份，李秦经过与拉里埃里森的协商（威逼），终于用五百万美金的价格把他持有的所有股份都买了过来，自此“甲骨文”就彻底成为他的全资公司。

拉里埃里森自然不想卖出所有股份，但李秦可以通过注资把他的股份稀释到个位数，他有的是办法将拉里埃里森踢出局。

这五百万美金算是对他不积极抵抗的奖励，但也不是那么好拿。

李秦要求拉里埃里森必须签署一份五年的不竞争协议，这期间不能从事任何涉及“关系数据库管理系统”的行业。

五年时间不算长，但足以让“甲骨文”占领大型关系数据库管理系统市场。

李秦一点都不担心拉里埃里森会卷土重来，这个人已经被他搞自闭了。

此外就是“史诗唱片”准备在2月份发行光圈科技的1980年度宣传曲，值得一提的是李宋的《oneday》发行后总共拿到了两次周冠军，李元的《fettable》发行后也拿到了一次周冠军。

这两首畅销的单曲意味着中国音乐首次进入了美国人的视线，尽管很多人都不愿意见到这种情况出现，但也不能什么事让fbi去插手。

现在还不至于动用政治力量干扰两首中国人创作的英文歌，再说现在一味地打压兔子也并不是政治正确。

圣诞节之后，李家在很多人眼里的作用渐渐改变了。

现在既然要和平演变中国，那就一定要诞生出类似李家这样的资本势力。

如果有人在美国开公司赚钱了，就去打压；写首英文歌受欢迎了，也去打压；拍个电影好看了，还要打压。

那还怎么忽悠中国放弃发展重工业和高科技产业？

现在的李家正好是个榜样，如果做游戏、写歌、拍电影，就能赚得盆满钵满，也许就能让中国人放弃见效慢，投资高，过程艰辛的“重工业”和“高科技产业”。

他们现在去搞李家，那岂不是逼中国人都去搞实业了吗？

李家也确实在音乐和电影上投入了不少精力，这些东西现在都赚不到什么钱，但他们做这些本就不是为了钱。

现在的好莱坞一年也就能赚个百八十亿美金，这对于美国富豪们数万个慈善基金掌握的数千亿美金来说，区区一个好莱坞所能创造的财富根本就不算什么，但它却是美国的四大支柱产业之一。

娱乐产业绝不是国家复兴的核心环节，但如果没有自己的好莱坞和格莱美去塑造软实力，如果没有自己的杰尼斯创造偶像偏国人的钱，那就只能让外来文化和偶像们把钱骗走。

李秦不想二三十年后的中国人依旧去追外国明星和偶像，他也不求用中国的电影、音乐、偶像去偏外国人的钱。

但自己人的钱一定要由自己人来骗，自己家的脑残粉一定要被自己家的偶像来骗，外国的圆月亮脱下马甲一定要是国产的。

这是原则性的问题，不能触及，也不能妥协。

现在中国音乐开始在美国崭露头角，中国电影则已经在世界上初露锋芒了。

这个骗自己人，坑自己人的计划，似乎进行得很顺利。

珠影厂去年的《芙蓉镇》和《红高粱》都是制作精良，不仅艺术性和剧情出众，包括叙事结构、拍摄技术、镜头运用、美术配乐，基本都属于大师级的作品。

这种近乎完美的电影，每年在全世界范围都难得出现一部，一旦出现就意味着八成要拿奖。

但两个奖还无法满足李家的胃口，2月份的“柏林电影节”就要开始举办了，李元鸿自然要带着新作《星光伴我心》参加，争取再拿一次世界级荣誉。

这部电影从去年就开始拍摄，李汉从香港回来后把最后需要补拍的部分全部完成，完全来得及参加2月18号举行的柏林电影节。

李元鸿版的《星光伴我心》在剧情上当然不能照搬原版，其中的宗教部分不是去掉了，就是进行了本土化改良，尽量用黄、老道家思想来取代，佛教担任的则是反派形象。

原版中大量少儿不宜的激情镜头，李元鸿也剔除了对剧情联动无关紧要的一部分，剩下那些无法去除的部分，就尽量用优美的镜头和更加时髦的剪辑方式来做朦胧化处理。

这个简单说就是用更加艺术性的表达，来取代原始野蛮的直接表达。

欧美人拍什么类型的电影都要有激情戏，这是李元鸿和李汉，包括李元和李宋都不认同的做法，属于东西方文化和市场环境造成的差异。

李元的《一奏倾情》尽管是一部爱情片，但她就不准备在电影里添加激情戏，别说床戏了，连一场吻戏都没有，甚至连牵手的场面都没有。

但这不妨碍她将电影中男女主角产生的情感表达的淋漓尽致，而且通过王家卫式的镜头语言，完全可以体现的更具意境。

爱情一定要靠激情来表达吗？

欧美人也许会说yes，但中国人不搞这一套。

真正刻骨铭心的爱情在中国人的眼里，往往只需要一句话，甚至一个眼神，就可以表现出来了。

如果再能配合优秀的镜头语言，演员只需要一刹那的情绪和眼神，就足以表达出极具感染力的情感。

当然了，激情戏也并非不该存在，但需要配合剧情和人物的性格来设计。

欧美电影往往不顾这一点，他们不管任何题材都要来点激情戏和床戏，目的就是靠尺度吸引眼球，似乎没有这些东西就不算一部完整的电影了，让人看完之后好像感觉爱情到了最后就只剩下欲望。

李秦觉得这绝对不止是文化上的差异，而是西方观众的素质并没有想象中那么高。

这种强塞硬加的戏份，说白了就是为了讨好观众，就是为了刺激票房。

演员们可以美其名曰为艺术牺牲，发行商可以趁机炒一波男女主角的绯闻增加关注度。

中国电影在市场化以后，很快也学会了这个模式。

李元鸿不需要考虑票房，也不用照顾这些低级观众，他的电影不需要用这些手段刺激观众的荷尔蒙。

此外，原版在剧情推进，叙事节奏上也很拖沓，看起来其实很无聊。

很多所谓的影评人这时会说，人家这是大师的风格，好电影都该这么拍。

李秦可不觉得好电影都该这样，原版的《天堂电影院》无疑是一部经典电影，但也是被大大高估的一部电影，特别是在电影节奏、镜头运用、剪辑风格上，哪怕搁在1988年都算不上十分优秀。

这就是说原版电影还有很多改进余地，以及进行本土化的空间。

李元鸿便将整部电影从头到脚修改了一遍，现在从他手上诞生的这个版本，除了故事内核还算比较接近，叙事也采用三段式结构（主角同年、青少年、成年），其余都被改得焕然一新。

这样的《天堂电影院》已经与原版不是一部电影了，哪怕将来意大利依然有一部《天堂电影院》诞生，两者之间也只会是《罗拉快跑》和《一个字头的诞生》的关系，后出的作品还很可能被冠以抄袭或借鉴的评价。