次日八点。

孟时被闹钟叫醒的时候，陈与乘坐的航班已经飞往老家。

简单的洗漱过后，孟时去隔壁敲秦仟的门。

几分钟后，小助理被孟时的电话打醒，开门的光景，还是睡眼惺忪。

秦仟揉着眼睛，打着哈气，细碎的说，“昨天去山上玩，没叫我，昨晚去吃好吃的，也没叫我，如果不是我问管斌，都不知道你去哪了，孟时，你以后不能再这样，我们是一个团队，我是你的助理……”

孟时说，“原来您是我的助理，这又是带你吃，又是带你玩，小鱼都没你待遇好。”

秦仟侧身准备把孟时让进房间里，说，“我就是你的助理，你去玩，去吃好吃的，嗯嗯，你的行程本来应该我来安排。”

他把手机屏幕对着秦仟的脸，“秦轻雪说把冯杰伟老师、季红婷老师的行程发给你了，请问我的助理，接机安排了没有？”

“你小看我！”秦仟呲牙，眯起眼睛，说，“冯杰伟老师的航班是六点五十从大兴出发，到这边九点，我七点就打电话给前台定了接机服务，季红婷老师人在苏州，八点零三的动车，八点四十六到虹桥，现在公司的车应该已经停在车站外面等她了。”

秦仟一口气说完，仰着包子脸，挑衅的看着孟时。

孟时有些惊讶的拍了拍她脑袋，说，“干的不错啊，包子，我给你道歉。”

秦仟扭扭头，好似下一刻就要双手叉腰。

她得意的说，“我还在酒店订了一个到下午一点的包厢，你们可以先在里面用一些早茶，相互熟悉一下，中午一起吃饭，吃完再谈一谈事情，休息好了，下午正好一起面试演员。”

孟时听着，突然笑。

这周正的安排，可不是她一个二十岁出头，整体看小说混日子的姑娘能举一反三做出来的。

看来秦轻雪那些乱七八糟的课，没有白上。

秦仟见他笑，便睁着圆眼睛质问，“笑什么呀！”

孟时没点破她的心虚，摇头说，“没有，我突然想起还有点事情没处理，先回房间了，等一下车到了提醒我，咱们去接。”

秦仟这才松了口气，拍着胸脯说，“我办事，你放心。”

九点半，孟时领着秦仟和管斌在酒店门口，先后接到了冯杰伟和季红婷。

季红婷是摄像指导，冯杰伟是副导演。

两人都大有来头。

这次来《悟空》剧组“辅佐”孟时，是屈尊降贵，也是各有原因。

从苏州出发的季红婷，比打四九城过来的冯杰伟先到。

她是陆成康摄影组的摄影指导，两人先后合作过《哑巴》、《春》。

季红婷是湾仔省原住民，到大陆发展之前，一直跟湾仔导演黄新耀，也就是给陈与新剧本的导演合作。

她早期的摄影风格细腻柔和，和摄像出身的陆成康合作之后，又在原有风格里揉进了他的淳朴，沉稳、大气。

《哑巴》在视觉上面的成功，可以说是两人相辅相成之后的结果。

同时被陆成康升级过后的季红婷，还是影史上第一个斩获国际电影节最佳摄影奖的女性摄影师。

如果问一个圈内人，最喜欢哪位电影摄影师，或许会得到很多回答。

但如果在这个问题的前面加一个前置条件，问最喜欢哪位女性摄影师，在季红婷拿奖之前，很多人可能一个名字都想不到。

因为在电影幕后工业中，女性工作者本身就少之又少，女摄影师更少。

当然，这并不代表着女摄影师们就缺乏技术，缺少才华。

孟时跟季红婷是第一次见面。

上次去陆成康的剧组，她正好家里有事，不得不离开几天，两人便错过了。

不过季红婷看过在孟时建议下，陆成康亲自掌镜的那组镜头。

那组镜头给她留下了深刻的印象。

陈与饰演的吴青沿着马路边走，在孟时拉开酒馆的门，人出现之前，陆成康做了一个越轴。

一般来说，电影的空间关系，是按照一百八十度轴线来定位的。

就像我们站在马路的一边，眼睛是摄像机，马路就是一条一百八十度的轴线。

我们可以看到公交车停在马路上，看到驾驶室的司机，我们沿着马路边慢慢走过去，看到对着马路这边车窗里的司机，乘客。

正常的情况下，我们要去看另一边会重新规划一条路线，自然的从车头或者车尾，绕过去。

而越轴就是，我们双脚一用力，直接从车顶跳过去，落在另一边。

对于这种行为，现实中的目击者会目瞪口呆。

放到电影画面里，就是明明刚刚背景是沿街店铺，怎么一眨眼，变成马路了？

观众会因为镜头突兀的变化，所带来的空间错位，而产生不真实感，这种感觉会极大的破坏观影时的沉浸感，甚至引起观众不适。

当时在现场观看拍摄的任虎，就因为陆成康的越轴目瞪口呆。

因为在排除陆成康突然犯病之后，他想不出来，这么突兀直接的越轴出于什么目的。

哪怕他看完了一整场的拍摄，依旧没有答案。

而季红婷，看到陆成康的越轴处理，再听不在画面里的孟时出声，就知道这个镜头的意义在哪里里了。

孟时加的这组镜头，抛开陆成康的越轴，其实很简单。

孟时问，“干嘛去。”

扮演吴青的陈与管自己走。

孟时说，“又去找那个酒吧女？”

这时，吴青才说了句，“她是护士。”

孟时继续说，“我看到她晚上在酒吧当服务员。”

吴青不语，管自己走。

孟时说，“你爱她吗？”

吴青依旧不语。

整个过程中，镜头里都只有吴青。

吴青一直在走，连头部动作都没有。

直到孟时说自己遇到一个跳桥的女孩，让女孩把手给他。

吴青才转了一下头。

孟时在镜头外说，女孩问他，自己有什么好活的。

孟时说，面对女孩的问题，他犹豫了，因为他也想不出来，活着有什么意义，有什么好活，于是在他的犹豫中，女孩跳下了苏州河。

在这个长镜头对话里，对话的发生过程是突兀的。

因为剧本里交代过，吴青除了从戒毒所出来时，来接他的严峻，再没有朋友。

对话的对象也不明确。

孟时始终在镜头外，没有名字。

吴青从始至终，也只说了一句，她是护士。

而且这句话的语气，与其说是对孟时的回应，更像是自语。

她是护士。

嗯，她是护士。

而跟这句话对应的是，接下来孟时的话。

“你爱这座城市吗，吴青。”

这句话也像是自语。

吴青从戒毒所出来后，找到了一份工作，他很兴奋，他想，我有正经工作了，我可以和前女友复合，我要送一朵花给母亲，她们应该都会高兴。

这一段陆成康做了仰拍处理，凸显吴青的“高大”。

而孟时出现的瞬间，陆成康除了刻意的越轴，还将拍摄角度拉搞，变成了小俯拍，让吴青显得“低微”。

因为经过初始的兴奋过后，吴青面临的是更深的迷茫。

孟时在画面之外说，“你爱这座城市吗，吴青，爱上这座城市就像慢慢的溺亡，有人拉着你吗？”

这句话过后，吴青才又抬头。

他望向九月的蔷薇，露出了孩童般的笑意。

在这一刻，他心里认为，当护士的女友，深爱着他的母亲，会拉着他，让他不会溺亡在这座城市里。

季红婷感觉孟时这一段加的很好。

这里原本的剧情是，吴青看着蔷薇笑，翻墙进去采花。

陆成康认为这个笑是整个片子的转折点。

但季红婷觉得除了资深的影评家，电影节的组委会评审，可以理解这个镜头设计，普通观众真的很难把握到他的点。

孟时加的这段，虽然也是意识流，也不好懂。

但在越轴的提示下，已经给够了普通观众自己解读的空间。

在这组镜头里，季红婷感受到了孟时对剧本的把控力和理解，以及表现力跟想象力。

所以，孟时跟陆成康开口“借”摄影组，她便亲自来了。