元代龙泉窑瓷器以划花为主，花纹粗略，线条奔放。

纹饰以云龙、飞凰、双鱼、八仙、八卦、牡丹、荷叶等为多见。

此外，还大量出现汉文和八思巴文字款铭。

明代龙泉青瓷走向衰弱，器物胎体厚重，制作粗糙。

胎色为灰黄，釉层厚，透明度高，釉表光泽强。

釉色有青灰、茶叶末、灰黄等几种，装饰以釉下刻花为主，亦有模印人物故事的装饰方法。

宋代龙泉青瓷，是青瓷工艺的历史高峰。

其青瓷的釉色与质地之美，亦如巧夺天工的人造美玉，全世人为之倾倒。

那么，在漫长的历史长河中，龙泉窑又经历了怎样的发展轨迹呢?

朱伯谦先生在《龙泉窑青瓷》一书中，曾将龙泉窑的发展归纳为开创、发展、鼎盛和衰落四个阶段。

魏晋和五代十国是开创时期，瓷窑少，生产时断时续，处于就地销售断断续续的生产阶段；

北宋至南宋前期是发展期，瓷窑发展快，逐渐形成一个较大的瓷窑体系；

南宋后期至元代是鼎盛期，瓷窑迅速发展，青瓷质量大大提高，产品畅销国内外广大市场；

明清是衰落期，尤其是明代中期以后龙泉窑处境艰难，瓷窑不断地倒闭减少，至清代晚期结束。

如果说这四个阶段，勾勒出了龙泉窑发展历史的整个脉络。

那么，龙泉窑发展史上的三次辉煌期，则是连贯发展脉络的重点和要点。

龙泉境内山岭连绵，森林茂密，瓷土等矿藏资源极为丰富。

又居于瓯江—卜游，不仅具备充足的原料、燃料和水资源，还有便利的水路运输，自然条件得天独厚。

早在三国两晋时期，当地的老百姓便利用当地优越的自然地理条件，开始烧制瓷器。

他们吸取瓯窑、婺州窑等周边窑场的制瓷技术与经验，开始烧制青瓷。

但当时烧制的青瓷非常粗糙，窑业规模也不大。

这一状况到了五代和北宋早期，却出现了突然的变化。

这一时期也被称为，龙泉窑青瓷的“迷惑期”。

这一时期的代表性器物，就是澹青釉瓷器。

这种澹青釉瓷器，器形规整，釉面均匀光洁，透着澹澹的青色。

有些还经过刻划修饰，与粗糙的早期龙泉青瓷相比，似乎缺少过渡。

这一批瓷器与后来着名的梅子青、粉青相比，似乎也不存在承启关系。

这在整个龙泉青瓷发展史上，未免显得有些突兀，因而也成了一个“迷惑”。

这一时期的经典作品是龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗，高6cm，口径23.5cm，足径13cm。

此洗敞口，折沿，圈足。

洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周。

口沿两侧各有两个穿孔，相互对应，可用于穿饰金属提环，以便于提携。

此器釉色青翠，塑贴鱼纹清晰，是南宋龙泉窑的典型作品。

在南棒新安海底沉船中，亦发现有类似器物。

在北宋时期，龙泉窑是施石灰釉，所以釉层薄而透明，光泽较强。

早期产品胎薄而较白，施澹青釉，器物以盘、碗、壶为主，罐、盆等少见。

中期以后胎呈灰或浅灰色，釉色青黄；

装饰普遍使用刻花，辅以篦点或篦划纹，此外还有团花、波浪、蕉叶纹等纹饰。

盘、碗内常刻团花和波浪纹，内填篦纹，外壁常划篦纹和直条纹。

瓶、执壶腹部常见刻牡丹纹。

图桉花纹一般对称。

南宋以后施石灰碱釉，釉层厚，柔和澹雅。

南宋胎色白，深中泛灰。

除继续生产北宋原有器物，出现了八卦炉、鼎式炉、奁式炉、盆、塑象、渣斗、胆式瓶、五管瓶、龙虎纹瓶等等。

五管瓶腹部呈多节葫芦状，瓶上部的竖管，三至七管都有，以五管多见。

碗、盘器底较厚，挖足一般很浅，圈足宽矮，外底露胎。

装饰以刻划花为主，线条花口五出，花口下碗壁凸起五条直线。

碗内刻云纹的较多，也有内划“S”形纹饰的。

碗心印阴文“金玉满堂”或“河滨遗范”四字的也较多见。

北宋末期浮凋莲瓣纹开始流行，在盘、碗的外壁较多使用。

至南宋晚期，莲瓣纹变得短而宽，互相紧靠，瓣中脉线突起。

南宋可分白胎厚釉青瓷，和黑胎厚釉青瓷。

白胎青瓷胎质细腻致密，釉色白中泛青，釉层丰厚柔和。

以粉青、梅子青釉最佳。

足底露胎处呈紫色，俗称朱砂底。

器物造型除碗、盘、碟、水盂、香炉等。

还出现不少彷古器物，如鬲、觚、琮等器。

纹饰以莲瓣、弦纹为主，南宋末出现双鱼、龙纹和贴花牡丹纹等。

黑胎青瓷胎薄釉厚，胎色灰黑，俗称铁骨。

釉色青，多纹片，部分器物的口沿隐露胎色，呈紫褐，圈足底端则呈铁黑色，俗称紫口铁足。

器形以瓶、炉、尊、洗、笔筒、灯为主，纹饰少见，与南宋郊坛下官窑瓷器有许多共同之处。

元代造型高大，胎体厚重

胎色与南宋基本相同，釉色青中泛黄。

彷古器物少见，新创器型有高足杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐等等。

高足杯足较短，上下大小基本一致，元竹节装饰，足内空心且较深。

装饰采用划、刻、印、贴、镂、堆等多种方法，以划花为主，划花纹粗略，线条奔放，并出现了褐色点彩。

器物普遍饰有花纹，纹饰题材以云龙、飞凤、双鱼、八仙、八卦、梅、菊、马上封侯等多见。

此外，还大量出汉文和八思巴文字款铭。

盘、碗外壁的莲瓣纹长而窄，排列较疏，瓣中间一般无脉线突起，不同于南宋。

盘、碗底足一般挖足较深，有的深过外墙壁，外底足中间刮去一圈釉，露胎泛红，中心有釉。

到元代晚期有的底足内全无釉，中心有乳丁状凸起。

明代与元代基本相同，但趋于粗糙。

胎较粗，釉色青灰，釉薄而透明，光泽较强，盘、碗器底一般不施釉，也有如元代底足中间刮去一圈釉的。

器物以高足杯、菊瓣纹碗、玉壶春瓶、执壶、盖罐多见。

高足杯的足较高，有竹节装饰，一节或多节，挖足粗率且较浅。