在我国昆市世界园艺博览园，华夏馆大厅设了珍藏的极其贵重之钧瓷制品“玉龙腾飞”大瓶。

这是神后苗家钧窑出品，馆中题赞辞曰：“举世珍宝，永存世博”。

这引起海内外人士之关注赞赏，当然，这条新闻也引起了陈文哲的关注。

从此可以看出，彷钧窑，还得看神后苗家钧窑。

事因人兴，物以人存。

神垕苗家钧窑传人，为弘扬钧瓷文化，颇尽心力，多有巧思。

为保护钧瓷珍品之流传，特设钧瓷收藏证书，作品分为珍品级、极品级两种，作为收藏品。

示瑰宝之难得，而使之得传于世，亦以彰显收藏者能鉴物会真，而有大雅之好也。

语云：“天地生物，天赋之以精，而地受之以形，物皆神妙内含而形质外彰，能明神妙于外现天地变化之象者，天下之宝物也。钧瓷，真宝瓷也。”

1955年，禹县（今禹州）陶瓷厂开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术。

他们不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉。

还发展了十多种花釉，并增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。

钧窑址在南河省禹州市，烧造年代众说不一。

禹州战国时为韩都、名阳翟，至北宋、金曾置钧州，故名。

在南河禹州市境内，已发现宋、金时代的钧窑址100多处。

那么多窑口，遍布好几个省市，形成了一个遍及华北地区的庞大的钧窑体系。

钧窑有以下特点：宋钧就传世出土器物所见有两种。

一种为浊釉，称暗釉。

一种为亮釉，称玻璃釉。

前者为早期产品，后者为晚期产品。

一般人认为亮釉钧器，为后彷是误断。

北宋钧窑的胎土淘洗较细，胎色浅灰，釉汁肥厚，晶莹匀润，以天蓝釉为多见。

通过窑变，产生出绚丽多彩的月白、玫瑰茄皮紫、丁香紫等色调，其中红与天蓝釉融为一体的“钧红“。

这类器物，外壁施红釉，内里则为天蓝或月白釉。

内外都为红釉的制品，大多为后世彷品。

钧红釉面上，往往呈细小颗粒状的黑疵斑点。

还多有蚯引走泥纹和细小棕眼，在器物口沿和边棱凸起釉薄处，呈现米黄色。

蚯引走泥纹是北宋钧釉的一大特征，而到了金元之时，钧瓷已基本不见蚯引走泥纹。

清代及近现代的彷品，常以开片来表现蚯引走泥纹。

北宋钧窑一般多施满釉，圈足底部刷一层酱褐色釉，俗称芝麻酱釉。

这种芝麻酱釉与器身的乳浊状天蓝釉，没有啥区别。

只因圈足处施釉薄，釉下胎色和薄釉交融呈现浅酱色。

洗类器三足，局部釉厚处，仍泛天蓝色。

釉层虽薄，但呈色光亮。

后世彷品底部刷釉干涩，有斑驳不匀之感。

北宋钧器的铭文不多见，有铭文的都是北宋后期宫廷用瓷。

铭文主要刻一至十的数字，即器底一、三、五、七、九单数的施钧红釉；

二、四、六、八、十双数的施天蓝，月白釉。

但器底的数字的真正用意，是为了标明器物的大小规格。

器物越大编号越小，“一“代表器物最大的。

钧窑的铭文一般都是在器物成型素坯时刻上的，然后在铭文上施芝麻酱釉。

后世彷品往往在施过釉的胎上刻字，从而露出了马脚。

还有以刻北宋宫廷建筑名的，如“奉华殿“、“养心殿“、“重华宫“、“景阳宫“等，铭文字体的笔画纤细。

从钧窑实物看，宋钧与金钧均已达到钧瓷烧制的高峰。

今人重宋轻金，只是个审美视角问题。

金代钧窑的胎质，细腻紧密、烧成后多呈浅灰或米黄色。

釉面较滋润，玻璃光比北宋要强。

红釉不像北宋那样，呈通体融为一色的玫瑰红或茄皮紫色，而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑。

红斑的边缘不清晰，有逐渐晕散的感觉。

器物一般多施满釉，圈足足端处无釉，胎釉交接处不整齐，垂釉很厚，俗称鼻涕釉。

底部不再有芝麻釉，而施与器身相同的色釉，不见蚯引走泥纹，多有开片。

烧造工艺采用大于圈足的垫饼垫烧，在板沿盘上采用三支钉支烧。

由于支钉与器物粘连在一起，烧成后多是敲掉的，故支钉痕较大且高低不平。

元代钧窑的产量不断增加，但质量下降。

个别精品中其工艺水平却堪与宋钧媲美，只是为数不多罢了。

钧瓷起于唐代，北宋达到了鼎盛，而金元时代彷钧品生产已经达到了宋钧水平。

多数胎质明显粗松，胎壁较厚，外壁施釉往往不到底，胎釉交接边沿不整齐，釉面有琮眼气泡，以天蓝月白等色为多见。

蓝釉红斑的斑块边界线清晰，与金代晕散的斑块有明显差别，并流行大型器。

碗、盘类底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉色取胜外，常有贴花装饰。

钧窑的胎、釉属于瓷胎，大多以灰色胎为主。

当然，灰中又分浅、深二种。

另外又有灰白色、澹黄色。

前者（灰色胎）精细固密，叩之呈金属声，此为早期产品。

灰白色和澹黄色胎质较粗松，叩听其声近乎瓦，此类多属晚期产品。

钧瓷有两种釉，暗釉和亮釉。

亮釉钧器釉质较粗糙，釉层薄，开大小纹片，且釉上多棕眼，内多鱼子纹，外部着釉多不到足脚，圈部中心刷圈釉或根本无釉。

南宋后至元代，此种钧器较多见。

宋钧“窑变“特征，是出于釉药中活动性配方，且与窑炉结构关系密切。

又有影响钧瓷成品率的，则是所用燃料。

初次之外，还有窑装之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变配合能力。

否则，即可出现古人所讲的十窑九不成的结局。

这些才是烧制钧窑的经验，只要研究名表了这些要素，加上结合现代研究钧窑的科学成就，真正要彷烧出北宋钧窑，也应该不难。

对于这种古代名窑，陈文哲已经十分了解。

特别是要恢复古代名窑的技术，他更是有经验。