清乾隆各种釉彩大瓶这件瓷母，无疑是清代瓷器的一次巅峰盛宴。

它印证了200多年前，乾隆盛世的风仪和心态。

换句话说，正是因为工匠掌握了历代釉彩烧制技术，才有了这件瓷器。

乾隆皇帝以其得天独厚的条件，把瓷器做的前无古人，后无来者。

这个风仪，是乾隆鼎盛时期的华丽和文化繁荣。

这个心态就是自信，是以我朝之力，超越古人，达到前所未有的新高度，展现了乾隆王朝天朝大国海纳百川的胸怀。

主张烧制这样一款瓷器的想法，肯定是来自乾隆。

他一生爱好书画，热衷瓷器。

他要做一款集历代大成的瓷器，目的也是想要炫耀大清盛世和鼎盛王朝的海纳百川。

因此，乾隆时期JDZ御窑厂的工匠忙活起来，这才有了“瓷母”诞世。

那么，烧它来干吗呢？

直接的目的就是陈设用，就是摆在宫里的某个桌子上看。

乾隆朝国力鼎盛、海内太平。

乾隆又是一个艺术修养高，且好大喜功的君主。

加之此时景镇制瓷工艺也已达到极高水准，所以就有了许之衡在《饮流斋说瓷》中，对乾隆瓷器的评价：“至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工。”

说到这件瓷母的烧造工艺，也是同样复杂。

这件各色釉大瓶，汇集了各种高温，低温彩釉于一身，难度之高，可以想象。

因为各类彩釉的烧造温度不同，因此没法一次性烧造。

其中的青花，彷哥釉、彷汝釉、彷官釉、彷钧釉、粉青釉都属于高温釉，需要先行烧造。

而那些粉彩、珐琅彩、金彩、颜色釉属于低温釉，需要随后再烧。

这就好比咱们蒸海鲜，您不能螃蟹、贝壳、皮皮虾、象拔蚌，统统一个锅里一起蒸的道理一样。

瓷母的烧造，如果顺序或者时间，火候掌握不好，那颜色就会烧坏。

根据记载，这件瓷母各色釉大瓶，需要反复入窑烧造达到17次之多。

而最终的成功率，只有0.23%。

这么说吧，按照概率计算，需要烧造435个同样的大瓶，才有可能得到一件如此完美的瓷母。

那么如此精美的瓷母各色釉大瓶，又是谁烧造的呢？

这一点对于陈文哲来说，还真是很重要，因为这么一位人物，值得学习的东西实在是太多了。

所以，这里面就不得不提到一件清代着名的人物。

他就是当时着名的御窑厂督陶官唐英，唐英生活在康熙、雍正、乾隆三朝。

他奉旨赴景镇皇家御窑，长达21年之久。

可以说御窑千年史，唐英第一人。

我们都知道，康熙、雍正、乾隆三朝就是我们俗称的清三代。

为什么有清三代，这种说法？

近年来，清三代瓷器成为中国艺术品市场上最热门的追捧对象之一，其身影经常出现在艺术品拍卖市场上，成交价屡创新高。

据了解，2002年香江苏富比春季拍卖会上，一只雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶，以4000多万元港币成交，创当时清代瓷器拍卖最高价；

在2005年10月香江苏富比拍卖会上，一件清朝乾隆皇帝御制的“乾隆珐琅彩‘古月轩’题诗花石锦鸡图双耳瓶”，最终以一点二亿港元成交，创全球清代瓷器最高拍卖价。

我们常说的康乾盛世，这是清朝的鼎盛时期。

这里的“清三代”就是专指清朝康熙、雍正、乾隆时期所制作的瓷器。

清朝康、雍、乾三代瓷器的发展，臻于鼎盛。

康熙、雍正、乾隆烧制的青花器，无论是器型还是釉色，都极力追崇明代永乐、宣德和成化三朝。

尤其是康熙青花，色调青翠艳丽，层次分明，浓澹笔韵能分五色，含蓄而生动。

当然，不止是青花，还有郎窑红等精品瓷器，都是出自清三代。

就说之前陈文哲收藏的鼻烟壶，也是在清三代时期达到了鼎盛。

康熙时期，在瓷器发展上有两项重要的制度安排。

其一，是恢复了景镇御窑厂。

其二，是设立了专门的督陶官。

其中，郎廷极就是西江巡抚。

代表康熙瓷器艺术顶峰的“郎窑红”，就是在他的督造之下烧制成功的。

而在1696年，即清康熙三十五年，清宫廷造办处建立了玻璃厂，开始为皇室制造各种玻璃器皿。

而对于玻璃鼻烟壶的制造工艺，那可就多了，可分为一色鼻烟壶、套色鼻烟壶、搅玻璃鼻烟壶、洒金玻璃鼻烟壶、及珐琅彩玻璃鼻烟壶和内画玻璃鼻烟壶。

其颜色也有红白黑紫绿等，波澜多彩。

这其中最重要的一种工艺，肯定就是内画技术。

就是其上种种工艺，造就了清三代的威名。

现在陈文哲着重研究的这件瓷母，就是出自清三代唐英之手的力作。

制造瓷母的探索过程是否艰难，唐英没说，但从现在的文献记载来看，烧制的结果，乾隆很满意。

而唐英，显然不止是会做一件瓷母。

还有，既然能做出瓷母这样的瓷器，那么其他瓷器的制作水平还用说麻？

这一点还真得说说，因为在成为督陶官之前，唐英居然是不会制作瓷器的外行人。

一般说到“瓷母”，就肯定不得不提唐英这位陶瓷历史上第一人。

为什么说他是陶瓷历史第一人？就是因为唐英当督陶官的时间很长。

唐英是雍正年间，皇帝派去景镇的督陶官。

到了JDZ以后，他发现自己是外行，不能领导内行。

所以，他就拼命学习陶瓷的制作技术，包括陶瓷的一些绘画、工艺。

他和工匠们一起摸爬滚打，掌握了一些烧瓷的技术，很快就变得内行了。

在这期间他就自己烧制了、发明了、恢复了历代陶瓷的各种色釉，其中有57种单色釉。

从而把中国各段历史各个时代的，最优秀的釉色，最优秀的品种，完全掌握了釉面的颜色和釉质的肥润、质量。

并且他还能做到得心应手，达到了登峰造极的境界。

同时他对当时绘画的各种彩料、各种彩墨的绘画的研究，也达到了最高峰。