593重要又及时的一堂课

王老师，如何做一个好导演

北京电影学院的综合教学楼内，容纳3oo人的教室坐满了学生，教室的最后面还站着不少学生，走廊窗户等地方也围满了人，他们都是慕名来听课的。

这是北京电影学院建校以来，次邀请非苏联导演在学院为学生们讲课，而且还是神话的导演王小虎。

神话这部电影如何，相信没有比搞电影专业的学生们更加了解了，自从电影在大放映室内播放后，全校的学生们上课的空隙讨论的是神话，老师们在讲课的时候也会穿cha介绍神话，大家在吃饭的时候谈的也是神话。

神话已经成为北京电影学院的学生们讨论的焦点，仿佛你没有看过神话就是另类，就赶不上chao流，你就不合群一样。

现在，王小虎站在讲台上正笑yy的打量着提问的这个同学。

如果他没有认错人的话，这个年纪和自己相仿的学生应该就是陈凯歌了。

陈凯歌出身于艺术家庭，少年时期经历过文革和cha队。197o年，陈凯歌参军。1974年复员转业1976年到北京电影洗印厂工作。1978年，陈凯歌考入北京电影学院导演系。

他执导的黄土地，以其突破xg的电影语言，对中国电影产生了极大的影响，并为中国第五代导演走向世界奠定了基础。执导的霸王别姬被影评家认为是中国文革后最有艺术价值的一部电影，诠释了中国半个世纪的风雨变换和人物命运。也是惟一获得戛纳电影节金棕榈奖的中国导演。在第47届希腊塞萨洛尼基电影节上获得终身成就奖。

我认为导演并没有好与坏，合格与不合格的区分。王小虎伸出食指轻轻敲击着讲台，大声道：导演是一部电影的灵魂工程师，需要灵xg悟xg和韧xg。

所有的学生听到这里后立刻拿起笔快在笔记本上记录下来。

王小虎等他们记完后继续说道：很多人误认为只要能拉到几个当红叫座的演员，拿到投资就能够开机拍电影，我可以很直接的告诉你们：这个导演拍出来的电影肯定是烂片。

很多学生听到这里都情不自禁的点点头，毕竟这一届的学生大多是经过文革洗礼后的，在年龄上与王小虎相差不了几岁，而且比如陈凯歌张艺谋等人，在之前都有不错的功底，他们大多知道一部电影拍摄流程。

特别是张艺谋，在经历神话诸多艰难之后，他彻彻底底的体会到作为一名导演的辛苦之处。

正如王小虎所说的一样，不是谁都能当导演的。

在座的各位能成为电影学院的学生，那艺术感觉肯定好了，我也就不说关于灵xg和悟xg这两点，主要谈谈韧xg。

所谓的韧xg主要指坚忍不拔百折不挠的毅力。王小虎继续说道。

导演工作是一顶系统工程，一不电影从策划开拍到最后制作完成，有多道工序，经常会碰到意想不到的困难和问题，有的困难在当时看来几乎是不可逾越。比如说剧本，比如说演员档期，比如说资金方面，都在时时刻刻的折磨着导演的神经，所以大部分人说导演是吃了枪yao的，动不动就骂人，都是臭脾气，就是因为这个原因。

王小虎指指自己的脑子：导演既是复杂的脑力劳动者，你不仅要懂剧本，更要懂摄影。同时更是体力劳动者，因为有些镜头可能要重复拍摄十几次甚至几十次，所以说，诸位想要成为一名导演，要有强的神经线，强的体力，强的耐心和韧xg。

谢谢王老师。

陈凯歌站起来给王小虎深深的鞠了一躬，并带头鼓掌，整个课堂里掌声响了足足一分钟才停下来。

陈凯歌刚坐下，他身边的一位男生就举起手提问道：王老师，是不是没有艺术天分的就不能做一名导演

这个男生就是田壮壮。

文革后恢复高考，田壮壮最初本打算报摄影系，不过他的年龄过规定两岁，他并没有和张艺谋一样锲而不舍的找学院领导求助，而是专报导演系，成为了陈凯歌的同班同学。

与一般学生不同的是田壮壮在还没毕业时已经有机会导演片子了，虽然他没有张艺谋那样刚进校就参与了神话拍摄，却在今年夏天，在其他人像陈凯歌奔赴各电影制片厂实习时，田壮壮和少数几个留在学校的人有机会一起导演了短片我们的角落，而且该片在文艺界引起很大的轰动。

田壮壮算是除了张艺谋之外，北京电影学院目前最有名气的学生了。

只不过在王小虎的印象中，田壮壮的运气显得不佳，一些影片遭到禁映，代表作受到种种非议，9o年代初，蓝风筝给田壮壮带来了巨大的声誉，却也直接导致他不得不面对之后长达十年的禁拍期。

王小虎笑着摇摇头说：不，我从来不这样认为，因为我在7年之前只是一名龙虎武师，是电影行业中最基层的成员，以上的三个素质我个人以为都是可以后天培养的，只要你细心观察，只要你经常思考，只要你付出比别人更多的努力。我记着有位电影大师曾经说过这样一句话，他说：电影可以学。

哗哗哗哗~~教室里又传来一阵热烈的掌声。

随后又有不少导演系表演系摄影系的学生举手提问，大多数提问者都是针对神话这部电影，比如在拍摄大场面时应该注意什么，比如如何在面对镜头时挥出角色的最佳状态，更比如

在这些天之骄子的心目中，神话在这个时代拍摄出来是非常了不起的事情，他们无法现象那些神奇的画面是由中国人拍摄完成的。

王老师，您认为一部电影中除了导演之外，最重要的是什么一个站在教室最后面的学生大声提问道。

王小虎仔细一瞅顿时苦笑着摇摇头，竟然是陈凯歌导演，与张国荣合作电影霸王别姬的张丰毅。王小虎还真就没有想到张丰毅也是78届北影的学生，稍稍有点小惊讶后，他毫不犹豫的说：剧本

王小虎抛出了剧本两个字后，整个教室里立刻议论纷纷，有人当场就反驳起来。

我认为最重要的应该是导演和演员，而不是剧本我们中国有五千年的文化，难道随便捡一个神话故事出来不能写成好的剧本吗

导演的水平和演员的演技是成正比例的，即便是有好的剧本，被水平不高的导演或者演技很差的演员来拍摄，那也是烂片一部。

面对这些反对的意见，王小虎并没有立刻回答，而是无奈的耸耸肩，脸上带着意味深长的笑容。

作为一名重生者，王小虎深有体会，剧本不仅是香港电影的最大障碍，更是中国电影的最大障碍，纵观整个中国电影展过程，并不是这些导演们拍不出好的电影，事实上他们拍摄的电影无论在画面特效音质等方面完全可以达到国际水平，偏偏在国际上能拿到奖，却死活无法被国人接受。

为什么

就是没有好的剧本就是因为国人认为导演们没有把中国文化演绎好，都去迎合西方观众口味，把精华糟蹋了。

而这点在中国第五代导演后期作品中表现的很突出，影片的质量对的依赖xg越来越强，大导演们的大作全部出自与改编，而电影原创剧本这一块在中国范围内等于是空白。

张艺谋现在非常的着急，他见状赶忙跑到教职工坐的那一排，小声嘀咕了几句，不等教职工们站起来维持秩序，台上的王小虎已经说话了。

中国地大物博，文化源远流长不假，但是如果你们走出国门，到美国去打听打听，一旦提起东方文化美国人第一个反应是什么，你们知道吗

很多人摇摇头表示不知道。

他们会说日本王小虎说到这里心情非常的沉重，肃穆的说道：也许你们认为这不可能，但这是事实当我们中国电影人沉浸在自己的梦想中时，日本人已经用他们独具日本文化的电影打开了好莱坞的大门，以至于提起东方，全世界的人都想到日本

不要认为我危言耸听，我也不是在打击你们的自信心，如果有机会的话，你们应该多接触一下外面，可能我说的话并不是很好听，却希望大家能够清楚的认识到中国在世界电影位置上的尴尬位置，也期待在座的各位，坚持弘扬中国文化为己任，让世界重新认识中国电影，将本应属于我们的东西抢回来。

自强，方能国强，坚持自己的信念不被外界所动摇，方能将电影以艺术和商业的综合价值体现出来

王小虎慷慨激昂的一番话，让在场的天之骄子们陷入了沉默，他们都知道王小虎说的不假，事实上他们进入电影学上第一节课时，讲师们就将这些道理摆在了他们面前。

只是那些讲师们说的很含蓄，很婉转，甚至是特别教条主义，远不如王小虎说的如此真实，如此让人深思。

文革后重新恢复招生的北京电影院，在教学方面基本上除了中国传统的就是继承前苏联的，前苏联传统的音乐教学也好，表演教学也罢，有它的体系有它的特点，今天看也不算过时。

但由于教条主义的定型，使得把这些教学经典化，当它经典化以后，它就丧失了它闪光的生命力。

因此，中国电影在竞争中显得落后了，因为人类不同的生产创造力必然易致不同的消费需采。

艺术，具体说到演艺，已经成为人类，更是展中的人们精神消费的需求，而它终究是一件商品，因为它已经以商品的形式在流通，那么就不能把它放置于殿堂之上，不能把它神话。

无论是北京电影学院的领导，还是学生们本人都认为王小虎的这堂课太及时太重要了。