“卢少，与裴先生约定的时间到了，我们是不是该去了？”丁一忠提着手提袋提醒道。

卢灿看看表，有些念念不舍的望了望前面，想想去裴家事情很重要，“走，我们回去。”

早晨出门晚，又在裴东岭的小店耽搁一个小时。

到中午十一点十分，他才逛完平字楼十五家摊位，只占一楼大厅的三分之一，还有二楼、三楼呢？还有仁字楼和爱字楼呢？

零零碎碎买了二十四件物品，好在面积不大，基本是胸章、邮票、老钱币，之类的，一只手提兜就搞定。还有一本明代中叶的民间报纸《京报》十二本合辑。

一共也没花多少钱，二十四件放在一起，不到四万新台币。

其中，那本《京报》十二张合辑，就占据了一半的价格。

有清晰历史记录的中国古代官方报纸为唐代的《开元杂报》，得到官方授权的民间第一报，为明代成化年间创办的《京报》。

卢灿手中这一本合辑，是收藏者将十二本报刊用绳线装订在一起的。

是的，当时的报刊很像今天的小开本杂志，泥字印刷，小楷竖行，有封面，封面上的报头名称为“采录京城杂事报抄”，侧面是报房名录：合成坊刊印。

当时的京报，已经有报头、政治新闻、商贸资讯，甚至已经有了广告。

卢灿边走边翻看，刚才就看见一条招聘广告“集文坊礼聘录文先生一名例银五百文有酒”。这句话的意思是，集文坊招聘写字的先生一名，每月例银五百文，中午有一顿酒喝。

每月五百文，中午管一顿饭，还有酒，这待遇已经不低了。

这本《京报》合辑，保存的还算不错，其文化研究价值很高，但艺术价值而言，很差劲。虎园博物馆中，未来同样需要有文化研究课题，增加研究类展品，否则那只是展览馆，在博物馆行业中，始终处于最低一档。

步出平字楼，卢灿低头将这份《京报》合辑，塞进文件袋中。前面，两位小青年，手中陪着一件瓷器，说说笑笑的走上台阶。

卢灿和丁一忠都没太在意，正准备下台阶，去找裴东岭。

两帮人正要擦肩而过时，靠近卢灿的那位花格子青年，突然一个趔趄，直直的向卢灿侧身栽了过来，说是栽倒，更像是撞，他手中的那只瓷器瓶，也脱手飞出。

碰瓷？卢灿脑海快速闪过一个念头。

上辈子在潘家园，每天几乎都要发生一两起碰瓷事件，卢灿太熟悉这套路。

跟随孙立功学习两年多的形意，这一刻终于起到作用。卢灿右脚发力，将正准备踏向下一级台阶的左脚硬生生收回，身体向后倾倒。

在身体即将倒地的瞬间，单手在台阶上一撑，整个身躯再度反弹回来，左脚回收，撑住上面一节台阶，再度站稳身影。

反观那位直接撞向卢灿的年轻人，一下子扑空，在卢灿面前下一级台阶上，斜斜的栽倒，双手如同乌龟划水般。

丁一忠一直在卢灿的侧面，根本不清楚怎么回事。眼前前面有人栽倒，下意识的一伸腿。那年轻人总算捞到一根救命稻草，右手捞住丁一忠的小腿，才没有直接摔个脸面开花。

那只脱手飞出的瓷器，在空中翻了两个跟头，无巧不巧的再度落在卢灿身前。

真要在自己面前淬了，事情多少有点麻烦。卢灿用空着的左手在空中一拨弄这翻转的瓷瓶，让它往自己怀里转向，拿着文件夹右手与胸部之间围成一个圈。

那件瓷器，与卢灿的胸口亲密接触一下后，很安稳的落在他的怀中。

对于碰瓷，卢灿深恶痛绝，而且刚才那青年，是很明显的“生碰”，也就是很生猛的往对方身上撞，要求对方赔偿所摔坏的物品。

这种生碰，带有强烈的威胁、敲诈性质，背后往往有很雄厚的地下组织支持。

卢灿抱着怀里的瓷瓶，退后一步，冷眼看着另外一个白衣青年，慌慌张张的过来掺扶摔倒的花格子。

丁一忠也将腿抽了回来，与卢灿并肩站在一起，“卢少，怎么回事？”

卢灿没说话，暗自冷笑，现在摔是自己摔的，东西也没碎，看你们怎么往下演？

那位花格子青年，在同伴的扶持下，坐在台阶上，搓揉着小腿，不停的哎呦。刚才撞在台阶棱角上，小腿已经青紫一片。

那个穿白衣短袖衫的青年，在帮扶花格子的同时，眼睛偷偷瞄了卢灿一眼。

这一眼，被卢灿看见，更加确信，这两人就是碰瓷的！

只不过，事情出乎他们的预料，两人一时间没主意，这戏该特么的怎么往下演？

两人的年龄都不大，应该只有十七八岁的模样，穿着举止中，都在模仿街头阿飞，应该混社会不久，否则不会这样手足无措。

这种小混混，卢灿都没兴趣逗他们玩，将目光落在怀中的瓷器上。

看了两眼，嗯？卢灿目光一凝，这特么是哪家的小混混？这么舍得？竟然用正品明代官窑瓷器做道具？

这恐怕是卢灿见过的，最昂贵的碰瓷了吧！

这是一款青花金凤白瓷罐，瓷器胎体比较厚重，胎质细白滋润，釉色白中闪青，光亮透明，玻璃化程度很高。

尽管没上手，也没有看到底款，但露出的一面，主体图案为双凤呈祥，一上一下围绕中间的明珠，呈太极状盘旋。

双凤图案，走得是金釉色，金彩色为特种釉色，为金铜两种粉末研磨出来，极难上色，需要趁着瓷坯未干时，使用模范套在瓷坯上面注金彩，工艺很繁琐。

这绝不是民国仿品，也不是民窑瓷器，是典型的明代官窑器！

明代烧瓷，规矩森严，这种龙凤图案，民窑想都不要想，绝对是皇室专用图案，而且是为后宫定制的赏器。

这只大罐，高足有三十公分，口径十五公分，腹径超过三十五公分，底足径在十八公分左右。型制敦实，厚重而沉稳，妥妥的官窑作品。

“帮我拿着。”卢灿连忙将手中的《京报》合辑文件夹，塞进丁一忠的手中。

一手托底，另一只手抓住罐口，先察看是否有碎痕——这类碰瓷的家伙，喜欢将整器弄裂，以便于摔碎讹诈。

还好，这件器具完整无缺，但罐内有股子泡菜味道。探入罐口的几根手指，还能摸出内壁滑腻腻的泡菜汤汁。这么好的大罐，竟然被拿去腌泡菜？

卢灿有点想撞墙！

想必那位花格子青年，在家中随手拿出一个泡菜坛子，想要出来碰瓷，结果没想到，这只泡菜坛子，竟然是官窑老货。

卢灿看了眼罐口，罐口有磨损痕迹，应该是有盖的。

再翻过来看底部，一愣，如此鲜明的明代官窑青花器，竟然无款？

旋即明白过来，这应该是空白期的官窑瓷器。

所谓空白期，就是明代正统、景泰、天顺三个年号期间的官窑瓷器。

很多人鉴定，喜欢看底足朝代款，然后依据朝代款，反推这个朝代瓷器的特征，以论证法来验证瓷器的真伪。

这种鉴定手法没问题，但有很大的局限性。

譬如明代洪武和永乐瓷器，很多都是不留朝代款的。

明太祖洪武时期，瓷器基本无款，而永乐大帝时期，有部分瓷器留四字篆书款永乐年制，但依旧有很多生活用瓷，是不留款项的。

大量使用朝代年款，始于宣德皇帝，也就是明代的第五个皇帝。

但到了明代第六个皇帝，也就是明英宗时，情况再度出现变化。

英宗是明朝建国以来第一位幼年天子。

即位之初，军政大事操持在太皇太后张氏和内阁三杨手中。

太皇太后张氏很有才智，在正统朝前期政治活动中起了非常重要的作用，国家大事多禀裁决。三杨，即杨士奇、杨荣、杨溥，是明朝历史上少有的“名相”。他们历永乐、洪熙、宣德三朝，有着丰富的治国经验。

因此在英宗亲政之前，明朝仍然延续着仁宣时期的发展轨迹前进着。

这种情况一直持续到正统七年，张太后去世，三杨也被英宗挤兑出历史舞台。

也就是说，正统七年之前，因为英宗皇帝没有亲政，官窑瓷器是不敢附带年款的，所以留下长达七年的无款空白期。

等他正真大权在握时，先是发动几次战争，征伐麓川王国（也称"勐卯王国"，是傣族先民在云贵高原西部建立的古代王国），后来又遇到北边也先（蒙古）侵边，不得不发动北讨。根本没有在意瓷器年号这等小事，这种情况一直持续到土木堡事变，正统帝被俘。

因此，正统一朝，瓷器无年号！

至于景泰帝，他是在哥哥正统帝被俘虏后，被大臣们推上帝位。

景泰一朝八年时间，他不仅需要处理国事，还需要和朝廷内外支持他哥哥正统帝复位的官员进行博弈。

景泰帝做了八年的皇帝，再度被从蒙古回来的哥哥，联络京营督管太监曹吉祥、忠国公石亨、内阁大臣徐有贞等人，发动多门之变，一举推翻。

因此，景泰一朝，景德镇官窑也没有出过年号款的瓷器。

正统帝复位后，改国号为天顺。

天顺一朝，只有八年时间，天顺帝再度忙于清理朝廷内部，譬如处死当初支持景泰帝登基的内阁大臣于谦、范广等人。

天顺一朝，同样也没有瓷器留款。

长达三十年的景德镇官窑瓷器无留款，就这样出现。

这也使得那些靠朝代款辨别真伪的专家们，对这一时期的瓷器束手无策。

可卢灿不一样啊。上辈子参加过多次“空白期官窑瓷器专场拍卖会”，对空白期瓷器的特点，可谓了如指掌。

这件青花金凤莲纹大罐，具有鲜明的永乐特征（仁宗只在位一年），但又较永乐瓷器更细腻柔和，青花发色，更接近于空白期瓷器——这一时期的青花色沉，晕散不明显。

这应该是正统早期的官窑瓷器，卢灿甚至怀疑，它是景德镇瓷窑专门烧制给权倾天下的太皇太后张氏的贡瓷！

得出这一结论的理由很简单：双凤呈祥的图案，很容易招到皇帝的忌讳的！空白期三朝，有且只有正统朝初期太皇太后张氏，有这种权威！

卢灿喜出望外，这就是一件极其珍贵的空白期特供瓷！

这件瓷器还缺盖子，另外卢灿还想知道，那位花格子年轻人，家中是否还有类似的瓷器？

他笑眯眯的走了两步，在那年轻人的身边坐下，“怎么样？膝盖摔伤了，要不要去医院？”

………………

本章重点介绍明代空白期因何而来。空白期的瓷器，总体质量还是不错的，但这一时期的假货，巨多！入手需慎重！（未完待续）