小岛秀夫跟一般的日式制作人很不一样，非常的不一样。

虽然他对于自己游戏的掌控，像其他的那些日本制作人一样，非常的独断专行，这并不是一个贬义词，实际上，这在游戏开放当中，是一个褒义词。

虽然不能说绝对，但是那些真的影响业界的游戏，大多都是由这种独断专行的制作人完成的。

而小岛秀夫制作的游戏非常的美式。

在杰斯特的记忆当中，后来大名鼎鼎的小岛组也是将自己的总部设置在洛杉矶，而不是日本，从这里面也可以看得出小岛秀夫的游戏的一些风格，实际上，小岛秀夫的游戏，的确就像他一样，非常的不日式。

事实上，潜龙谍影系列，也很容易让人看得出当中的美式电影烙印。

孤胆英雄式的潜入作战，每个角色的悲伤过去，乃至于电影戏剧般的演出效果都充满了小岛秀夫个人的独特审美。游戏以独特的方式讲述了一个悲哀的故事，这样一个故事如果在电影剧本中可能并不算非常优秀，但以游戏形式表现却让人惊叹它的精彩纷呈。

这就是电子游戏本身的魅力加成，当一个人投入去玩游戏的时候，无与伦比的参与感超过了观赏的兴致。

潜龙谍影就是这样以一种横扫一切的姿态征服了大多数挑剔的玩家，哪怕是对游戏颇有微词的人也不得不承认，这是一次电子游戏在趣味和艺术形式上的升华，至少在这条路应该何去何从上，潜龙谍影提供了一个可以参考的素材。

属于纯正的小岛秀夫风格的潜龙谍影是诞生在上面的。

游戏主题是反战，最终结局时悠扬的歌声里，自然界的美景一一呈现，告诉玩家这个世界依然饱受核危机的威胁。这是一次在内涵上相当传统的游戏体验，无论铁汉柔情还是强烈的使命感。都让人有一种英雄并不寂寞的认同感在心中油然而生。

实际上，杰斯特知道，即便是好评如潮，引起业界惊叹的潜龙谍影的正统第一作只是小岛秀夫的一次尝试，这还远远不是他才华的极限。

在原本的上面是这样。

可能现在，准备登陆在他的dreambox3上面的也是这样的，小岛秀夫有无穷的想法，在跟自己的交谈当中，杰斯特可以很明显的感受到，而且。杰斯特还时常的为小岛秀夫的一些精妙绝伦的想法而感到震惊，要知道，杰斯特的脑海里面，可是有着未来二十多年的游戏记忆的。

论对于游戏发展，进化的了解，这个世界上面，根本没有人能够出其右。

杰斯特相信一点，小岛秀夫也是在为了自己要制作的游戏积累经验，第一作对于他来说。想必也是积攒这类游戏的开发经验为主。

到了第二作，甚至是第三作的时候，杰斯特相信，他会像是原本的历史上那样爆发的。

比如说。原本历史上面的潜龙谍影2。

说实在话，在潜龙谍影征服了大量玩家之后，索尼推出2，潜龙谍影2也走到了第二代。这一次虽然画风转变强烈。最初的宣传片却如同ff7重制新闻一样，深深震撼着每一个看到它的人。

那是二十一世纪初的一次e3大展。

没有亲自的经历过那场发布会的人，恐怕永远都没有办法想象的到当时潜龙谍影2带给当时玩家的疯狂。

那真的是一种信仰。

那是一场怎样的画面演示在实机画面里。snake雨夜在大桥上纵身一跃，随后又在狭窄的油轮厨房里与人枪战。子弹打坏了水果和酒瓶，打坏了货架上的每一件东西。在那个年代看到这样的场面，每个人恨不得立刻让时间向前推进一两年，尽快玩到这款游戏。

当然游戏发售的时候大家发现自己被骗了：snake并不是主角。潜龙谍影2的主角是雷电一个之前从未听过的小白脸。

snake在哪里请把他还给我很多人，很多忠诚的粉丝，因此对这个系列产生了疑问，甚至是反对的声音。

在今天看来，潜龙谍影2存在这样和那样的问题。

首先它的对话太过冗长，信息量极大却让人不得不一次次按键。

游戏角色本身看起来也苍白无力，虽然雷电这个角色的出现堪称与当年终结者2开篇时州长究竟站在哪一方一样，成为娱乐史上最大的悬念之一。而且游戏本身的强制性较强，很多任务过于无聊，让人觉得剧情虽然紧凑，却呈现出一个不够连贯的作品。

然而如果从深层次探讨的话，很多人会发现在潜龙谍影2里小岛秀夫增加了游戏电影化叙事的要素，却又没有削弱它作为电子游戏的任何一个特点。换句话说，在这款万众期待的当年最大牌作品里，小岛秀夫依然执着地努力践行他的实验和探索，试图摆脱那些经典电影对自己的影响。

因此潜龙谍影2恐怕是整个系列中最难以复制又充满独特性的作品，它表达了电子游戏在互动体验上能达到一种什么样的高度。

那肯定是闻所未闻的高度，或者说是一种其他人不敢尝试的高度。

现代玩家玩一个游戏，里面npc让你去做什么你就做什么，从不迟疑。做了任务回来，不管结果好坏，总有奖励。要么是剧情上的推动，要么是游戏中的道具，要么会给点其他线索乃至于称号。大家都开始慢慢接受了这种概念玩游戏跑来跑去做任务。尤其是在那些现代军事题材的游戏里，基本是指到哪你就打到哪。

但潜龙谍影2偏偏就不这么干，它通篇给你讲述信息如何欺骗你。

从一开始宣传时大家都激动地以为snake的冒险将继续，结果包括试玩版在内的所有内容都不过是为了蒙骗玩家，让你不知道主角其实是个叫雷电的小白脸。

雷电受训乃至于被送去执行任务，傻乎乎地跑来跑去干活，最终却发现跟自己对话的人并不是真正的长官，而是一个人工智能。游戏过程不过是在模拟影子摩西岛事件搜集数据，所有的对话和任务，都不过是一场骗局。

甚至连最终boss索利达斯所主持的那场恐怖袭击，也不过是爱国者对他的骗局而已。

每个人的所知所感有限，经由别人传递过来的信息被修改和保留，因此这些信息会形成某种讯号，那个人的情绪和思想受到影响。这，就是所谓的信息控制。也是mgs2：自由之子的精神内核，以及对自由的表达。

针对现代媒体，针对信息世界，或者针对个体意志和集体盲从，游戏都给出了探讨的空间。

这已经不单单是游戏层面的问题了，但小岛秀夫就是要在游戏里提出来，像在前作中提出反核主题一样。

玩到这样的游戏很多玩家自然会愤怒，但冷静下来想想，通过信息传递控制他人思维这个概念，已经远远超过了最初小岛秀夫只是想聊聊反战电影的主题立意。

这对小岛秀夫自己来说是一种超越，对电子游戏的存在来说也是一种超越。

当然更重要的是，游戏本身的素质也远远超过人们想象，无论在大场面和细节上都有杰出表现。虽然因为911恐怖活动而删除了在双子大厦背景下的boss战，游戏后期的震撼依旧让人印象深刻。

在游戏最后，玩家宛如迷惘的主角一样，不知何去何从。这种交织了现实与虚拟是世界的同感，或许正是电子游戏应该带给人们的感觉。

可以说，潜龙谍影2：自由之子通过一种只有电子游戏才能表达的方式，告诉了人们电子游戏这种艺术载体可以做什么它有趣又好玩，深刻又美丽，精彩又严肃，速食也隽永。

这样复杂，才是玩家爱的新艺术形式，才让人们能深深铭记。

也正是在这一款游戏之后，小岛秀夫才真正的奠定了自己独一无二的风格，让任何一个人都没有办法模仿，小岛秀夫的游戏只能够小岛秀夫来做，这几乎在未来，已经成为了游戏业界的共识小岛秀夫是独一无二的，潜龙谍影系列也是独一无二的。

不是没有其他人去做过潜龙谍影系列。

可惜，除了小岛秀夫，没有第二个人能够做出能让玩家满意的潜龙谍影作品，因为这个作品的个人风格实在是太过于独特了。

所以，这也是为什么在小岛秀夫制作完成潜龙谍影的正统第五作，也是最后一作之后，被爆出要离开科乐美的消息之后，会让那么多的玩家们感到伤心，遗憾，因为他们知道，他们从此之后，再也玩不到真正的小岛秀夫的潜龙谍影。

而没有了小岛秀夫的潜龙谍影，又有什么存在价值呢未完待续。。