其实正如林俊秀所猜测的那样，南特三大洲电影节的组委会正为铺天盖地的丑闻而焦头烂额。

全球的电影奖大致分为三大类：全民票选类，例如：人民选择奖、全美青少年选择将等等这些依靠普通用户投票决胜的奖类；工会票选类，例如：奥斯卡奖、演员工会奖、导演工会奖等这些参选电影和投票人选都是工会会员的奖类；专家评选类，例如：金棕榈奖、金狮奖、金熊奖等这些由少数人组织起来的评委会决定奖项的奖类。

其实大家都知道不管你如何评选，最后的结果其实都是可以操作的。因此一个电影奖为了维持它的权威性，通常会给自己加很多戏（比如人民选择奖就是有全美最大的民意调查公司来负责选票统计）并确保大部分奖项不会和主流民意相违背。

尽管欧洲三大电影节有时也会抽风故意爆冷，但是三大电影节能够影响的市场有限再加上人家评委会也真的不要脸，所以一半媒体和大众骂过也就过去了。可南特电影节没有欧洲三大电影节那么不要脸，再加上自己还是个弟弟，万一出事那就是死无葬身之地了。

“现在大家的意见到底是如何？如果我们再不拿出一个态度出来，那么未来几年的三大洲电影节就危险了！”南特市新闻秘书焦急地说道。

由于三大洲电影节的实际运营方南特三大洲电影基金会有35%的资金来自南特市政府，因此作为市政府的代表，南特市新闻秘书还是有比较大的发言权。不过他也知道他也只能在这里喊一喊，真正做决定的当然是那些自诩清高的电影人。南特市政府投资这个电影节和法国政府的心态不同，法国政府除了宣传法国之外，还有个不可告人的目的就是输出法国价值观。

而南特市政府就相对单纯了，人家真的只想好好地宣传自己这个城市罢了。毕竟法国在国际上的能见度虽然高，可是法国出名的城市轮完前五名可能才会轮到自己，因此南特市才会想尽办法宣传自己。尽管那个口念“How Dare You”真言的瑞典环保圣女还没有降世，但是环保主题此时在欧洲已经是非常政治正确的议题了。

南特市虽然依靠环保城市的概念来吸引富裕阶级及上流中产阶级入住，但他们也知道仅有这个概念是不够的，所以他们才想到电影节。法国的税是相当重的，否则就没有那么多法国人跑到隔壁的摩纳哥去移民了。但相对对于市政府来说，能吸引到有钱人搬来住那就是大胜利。因此南特市政府才愿意又出钱又出力还不插手电影节日常运作，为的就是留下“三大洲电影节”这张名片。如今电影节的声名即将受损，南特市政府立刻就心疼起来。

“如果你们没有好的方法来解决这个问题，那么我们可以掏钱去请专业的公关公司来帮你们解决这个问题！”

“莫罗先生，事情还没有到那个地步，我们暂时还不需要政府帮忙。”电影节组委会主席勒罗伊出言道。

作为一个电影节的主席，他当然不能容忍政府对自己指手画脚。法国的艺术家可都是非常有气节的，绝对不和政府合作就是他们最强硬的态度。

“现在的情况无非就是由我们宣布《日日夜夜》退出‘金热气球奖’评选，还是他们剧组自己宣布。当然，为了我们的体面，我觉得还是请他们自己宣布比较好。不要让我们大家脸面都过不去，否则就太难堪了。”

“我现在想知道的是，到底是谁非要将这个话题掀起来！”作为法国政府的代表，国家电影与动画视频中心的副主任杜兰德有些忿忿不平地拍了下桌子，“真的是胆大包天！”

“谁得利最多，那么谁的嫌疑自然就最大。”电影节宣传总监佩蒂特有些阴阳怪气地说道。

“难道在座的诸位先生们没有发现一部来自日本的电影最近在公众的口碑中表现非常优秀么？这部电影在入选我们电影节的时候几乎毫无名气，走的还是某家公关的路子才得以入选。就在《日日夜夜》备受诟病的这些日子里，这部《Always三丁目的夕阳》可是声名鹊起呢。而且我也从几家报社那里得到了消息，电影剧组可是透过公关公司向他们购买了不少广告，也有不少影评人也从他们那里拿到了好处。如果可以的话，这部电影也必须赶出去才行！”

“佩蒂特女士，《Always三丁目的夕阳》剧组的做法违背规则了么？”现在说法的是电影节的艺术总监伯纳德有些不满地反问道。

伯纳德就是林俊秀剧组在电影节里的支持者，既然要竞逐电影节的最高奖，哪怕这个奖项和组委会没有关系，但是“朝中有人好办事”的道理还是说得通的。

“不管是我们欧洲的电影节，还是美国的奥斯卡奖，游说和宣传都是允许的。只要其中没有存在贿赂行为，那么我们就不能批评什么。只要我们还坐在这个桌子旁吃饭，那么任何掀桌子的行为都是我们的公敌。处理《日日夜夜》只会挽救我们电影节日益下滑的名誉，但处理《Always三丁目的夕阳》则是代表我们要和整个电影产业为敌，所以这样做太愚蠢了！反正《日日夜夜》不是确定要入选戛纳电影节的‘一种关注’单元了么？那么在我们这边拿不拿奖又有什么关系？告诉他们，让他们将重点放到戛纳去，只要他们还有脑子就知道我意思。”

讨论会议就这么不痛不痒的结束了，而结果自然是向民意妥协了。就在会议结束后不到半小时，《日日夜夜》剧组就向媒体发了公开信，表示退出这次电影节“金热气球奖”的评选。对于这个结果，没有媒体感到意外，所以也就是总结了整个事件的过程就不再关注。

现在媒体的关注点都放在《Always三丁目的夕阳》上，随着公关力度的加强，也开始有一些资深影评家关注到这部电影。虽然这些影评人是不收钱的，可如果能让他们关注到这部电影就已经算是成功了。在这些资深影评人笔下，《Always三丁目的夕阳》自然是有好有坏，但整体还是趋于正面评价的。

毕竟这部电影的原著能够在日本流行就证明这部作品具有很强的共情性，虽然法国人不见得能理解日本人对昭和年代的那种怀念，但是电影里透露出的那种感情还是可以窥见一二的。而且电影里透露出的“救赎”主题刚好也是法国文化人所喜欢的，因此一来二去之下，《Always三丁目的夕阳》还真的成为了一部颇受影评界欢迎的电影。

而在普通观众这里，透过《Always三丁目的夕阳》了解日本在战后初期的社会风情也有一种观看“异域”的感觉。毕竟对于现在大部分法国人来说，他们对于日本人的印象来自七八十年代的日本游客。那时的日本游客和后来我国的游客倒是有很大的相似点，到处都是买买买，所以那时的日本人在欧洲也不是那么受欢迎的。而这部电影展现了另外一面的日本，一个不那么富裕的日本。

“林先生，就目前的情况来看，我们拿下‘金热气球奖’是没有多少问题了。”普尔这次带着一份调查报告找到了林俊秀，“而且我们还有希望争取下最佳导演呢。”

对于普尔的乐观，林俊秀是不抱任何期望的。哪怕是商业化气氛最浓厚的奥斯卡奖也极少将最佳影片和最佳导演都颁给同一个剧组，通常来说最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本及最佳改编剧本这四个奖项是极少集中到一个剧组的。

虽然按照常规看法，难道不应该最佳导演拿着最佳剧本拍出了最佳电影么？但事实是，组委会和评委会也要平衡各剧组的利益啊！特别是到了欧洲电影节，分猪肉现象甚至比国内某些电影节还夸张。不仅各个奖项可以平均分配，甚至同一个奖项开出“双黄蛋”、“三黄蛋”都没什么好奇怪的，第59届戛纳电影节就一次性颁出5个影帝和6个影后，11个最佳演员在台上排排站的壮观景象真的是吓住了不少媒体。

林俊秀打赌最佳影片和最佳导演肯定自己只能拿一个；如果组委会诚心阻扰的话，那么《Always三丁目的夕阳》甚至有可能只会拿一个“最佳观众票选剧情片奖”这样的安慰奖。

南特影展的目的主要是给亚非拉的新人导演牵线认识欧美的电影发行商，因此南特影展的时间相对较长。不过再长的影展也有落幕的那一天，而在闭幕式举办前一天，林俊秀接到了组委会的电话。对方希望林俊秀和《Always三丁目的夕阳》整个剧组都能来参加闭幕式，组委会方面已经准备了足够的门票。

挂断这个电话，林俊秀就确定《Always三丁目的夕阳》不仅能拿奖，而且应该还能拿多个奖，甚至还会有那么一个大奖在等着自己。这就是欧洲电影节的潜规则，只要是能拿奖的电影都会接到组委会的电话，希望他们能留下参加闭幕式。如果没有接到这个电话，那基本就表示这届电影节的所有官方奖项都和你无缘，你还是去努力经营几个山寨奖项吧。

是的，每个电影节的举行都伴随着大量山寨奖的涌现。其中最著名的就是费比希国际影评人大奖，这个奖项的评委会是全球所有影展的热点都蹭。因此你能看到每个电影节都有所谓的费比希国际影评人周这个环节，但这个环节和这个电影节毫无关系。

但是热点蹭久了，公关新闻刷多了之后就成了品牌了。到现在，费比希国际电影人周不仅算是各大电影节的标配环节，甚至还能拿到顶级赞助，并且成为某些电影人心中的重要奖项。当然，这算是上岸洗白的成功案例，还有很多奖项则是只有发奖单位和获奖人才知道了。不过没关系，大家都来自相对落后的国家，希望自己在各自的国家里发一发，还是能拉一波关注度的呢。

“大家，明天准备好各自的礼服，相信我们明天会有所收获的。”接完电话之后，林俊秀召集剧组开了个小会，然后宣布了自己接到组委会电话的事情。因为剧组有人没有来过欧洲的电影节，林俊秀就用相当明确的语气暗示道。

“虽然不知道最终会得到什么奖项，但是我们这次肯定不会空手而归。这段时间真的是辛苦大家了，还请大家再坚持两日就好了！等颁奖典礼结束后，我们会在东京为大家庆功！”