有些艺人急功近利，拉投资时不会考虑合约合理性、不会规避风险，正好让希望利益最大化的商人看到了机会……

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陆雨驰忙完这些，又看了看还在副驾伤感的杨米，问：“到底怎么了？一出人家小区就闷闷不乐的。”

“唉！我听了三位前辈的话，心里不舒服。”杨米说着，还找陆雨驰要了一支烟。

“嗯？我觉得说得挺好的啊。”陆雨驰不太明白，抽出两支烟递给了杨米一支。

“是挺好的，说得一点儿错儿都没有。你当然觉得挺好，他们说了那么多，不是夸猫哥、就是夸你。我也知道人家说得对，所以心里才不舒服。”

听杨米这么说，陆雨驰回想了一下三位老师的话，也就明白了杨米的意思。就像杨米说的，正因为他们说得没错，所以杨米才会不开心。

因为他们三位的话中，有很多就像是在打杨米的脸。比如他们提到的脸都不会动、没有演技的流量明星，再比如不负责任的剧组拍的烂片等等这些问题，正是杨米这些年饱受的非议。

陆雨驰眼中一向没心没肺、二二乎乎的杨米，此时居然幽幽地说着：“我觉得我也会演戏，可仔细想想确实拍了些烂片儿。而且这些年观众对我的关注，也确实不是在哪部戏、哪个角色上，而是我的哪条绯闻、哪套衣服，嗯——还有我的脚臭。”

“真的臭？”

“你……”

“不是、不是，嘿，我是说谁也不是完人，活在这世上，谁还没点儿非议呢？很正常，别想太多。”

“是，谁还没点儿非议呢。可我是个演员啊，你看看人家对我都是什么称呼，流量明星、带货女王，呵，连‘非议’都没在我的职业上。

德亮老师也有非议，说他演谁都是康熙。不说那些非议有没有道理，可那正说明他把康熙演到位了。远征老师因为演的那个家庭暴力的男人也被观众骂，明启阿姨演容么么也被观众骂，可那都是说明演的角色太传神了，让观众都分不清戏里戏外了，正说明人家演技好。

如果人活在世上必须遭受非议，我希望是这类非议。可事实上我演的就全是烂片儿？演得好的，就是剧本儿好？合着好的怎么着都跟我都没关系，坏的一样儿都跑不了我，你说我多失败？”

“你也别这么说，知道烂片儿——以后不接了就行了。”

“唉！你不懂我们这行里的事儿，我也无奈啊。他们三位老师刚才不也说了，现在从投资人那儿就没几个要正经拍戏的。现在的电影市场太火爆了、虚高，很多投资人能认识女星、能跟地方官员搞好关系、能圈点儿钱就行。他们投资的就是烂片儿，那我演起来当然也就不那么认真了，无奈啊！”

“无奈个蛋啊！你这么说就不对了，人家李雪健老师哪一部戏是烂片儿？刘欢老师哪首歌儿是口水歌儿？什么无奈？还是你愿意接，缺那点儿钱啊？”

“缺啊。”

“啊？”

“你知道‘对赌协议’吗？”

“废话，我经商这么多年，能不知道那个嘛……”

然而，陆雨驰理解的商业上的“对赌协议”和杨米说得娱乐圈里的，还真不太一样。

杨米给陆雨驰解释了起来。

首先陆雨驰说“不接”很轻巧，但是对于杨米这样的年轻演员来说，“不接”就意味着得罪人。因为很多投资人、商人，都是有连带关系的，得罪了一个，往往就得罪了一条关系链。

就像陆雨驰做的第一个综艺节目一样，就算杨米和陆雨驰事先不认识，可陆雨驰这样的豪门阔少，杨米要拒绝也得掂量一下。而陆雨驰当时也是“玩票”的性质，可陆雨驰又跟戚武连着呢，杨米要是得罪了戚武，这个圈子她就不好混了。

如今的杨米尚且如此，何况刚出道那些年，“不接”二字，她还真不敢轻易说出口。这几年倒好了很多，但那个“对赌协议”又成了关键问题、成了困着她的一座牢笼。

陆雨驰概念中的“对赌协议”，跟赌博没有任何关系，是一种商业行为。若直译过来，应该是“估值调整机制”，相当于是一种变相期权，为了保障投资人的利益、降低投资风险。

这么说显得挺高深，其实举个直白点的例子。

比如说甲有钱、可不会做饭，乙说自己手艺很好，能做。于是甲出钱购买食材，让乙去做，做好了两人一起分享这顿美食，甲也心甘情愿。

可这就产生了一个问题，如果乙不像自己说得手艺那么好、做不好这顿饭怎么办？甲岂不是花了钱、又没得吃了？

所以甲提出要求，乙做得好一起吃没问题，要是乙不但做不出美味佳肴、甚至做出的东西都没法吃了，那么比如甲花了一千块买这些食材，乙甭多了——赔个二、三百，起码俩人折腾了半天、能一起出去吃一顿。

公平合理吧？也不过分吧？

但杨米说的他们娱乐圈的“对赌协议”，却变了味，成了真的赌博。

投资人都是商人，可是娱乐圈的艺人大多都不善于经商、甚至没有商业基础知识。其中有些艺人急功近利，希望尽快敛财、尽快扩大自己的知名度，拉投资的时候不会考虑合约的合理性、也不会规避风险，恰恰让希望利益最大化的商人看到了机会。

还是用“甲乙”想吃这顿饭举例，甲出资一千，乙做出的食物不但要甲觉得好，还得能吸引很多人愿意花钱来买，这时候甲依然愿意跟乙分享这顿美食。

但如果乙做出的食物，达不到这种要求，甲对乙不但要求全额赔偿、甚至会加价，并且即便乙赔偿了，甲也不会带着乙一起出去吃饭，换句话说乙赔得那叫一个彻底。

而且他们彼此签下了这样的“对赌协议”，艺人们却忘了他们自身所处的环境是多么复杂。你把“饭”做好了容易，可娱乐圈里做好的“饭”，未必卖得出去。

先不说有多少人会给你捣乱，艺人自身的形象就受到了太多的因素干扰。而有人捣乱、形象受损的结果就是艺人的“饭”做得有多好，也卖不出去。卖不出去，就得付出高额的、并不那么合理的赔偿。

一个厨子欠了赌债也好、抛妻弃子也罢，只要他手艺不减，他做的饭菜就不会受到影响。可有一些艺人，昨天还风光无限，今天却成了“过街老鼠”，这里变数太大。

艺人也知道变数太大、赔偿又太高，所以签下了这种协议，就只能趁着自己还有价值拼命多接戏，这样一来质量从何保障？

这就是杨米说的“牢笼”和无奈，而陆雨驰却说：“我没听出这是无奈……”