第804章 角色篇幅不够(求订阅,票票)

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灯火通明的都市中,人类总会有意无意地忽略那些异象——剥落的墙壁、开裂的地面、不寒而栗的阴风、街道的莫名涌动。

人间与地狱,自古便订下了休战契约,只要契约一日无人逾越,地狱邪魔便不能作怪。

千百年来,两界一直相安无事,于是若干代薪火相传的人类,早已将那个神秘世界抛诸脑后,甚至嗤之以鼻。然而,人们并不知道,和平契约早已岌岌可危,地狱之中,一股酝酿已久的邪恶势力悄然蓄势待发......

人间,某拍卖会场,70余名宾客无一生还,现场夷为平地。看似平凡的凶杀毁灭案件,实则是邪恶势力的首领弩亚达王子的嚣张宣战。

这个穿行于阴阳两界的残酷暴君,不但视休战契约为无物,更妄图用鲜血唤醒无敌的魔兽军团,用地狱之火焚烧人间。在他的血的召唤下,地狱深处蛰伏已久的魔兽们纷纷冲出了地底,催枯拉朽般地大肆破坏屠杀,眼看人间便要沦为魔域......

面对无坚不摧的黄金军团,美国政府无计可施,唯一能拯救人间免于堕入炼狱的,只有撒旦之子——地狱男爵。

尽管身上流着恶魔的血,但早已皈依善良的红角撒旦,挺身而出站在了人类一边。

他将同火焰女、鱼人等“超自然研究发展局”的盟友一起,跨越阴阳两界屠魔,抵御人间浩劫......

好家伙,第二部比第一部的格局大多了,看着甚至有点英雄抱团打BOSS的影子,但问题是除了地狱男爵详细刻画过,其他几位出现的角色都是新加入的,对观众的吸引力绝对不大。

换算一下,应该是《钢铁侠》刚上映,就推出复联了,谁是谁观众都弄不清楚,又不是每个人都是忠实的漫画粉。

但如果单个角色拍一部的话,戏剧张力又不够,因为不好刻画,《地狱男爵》可不像漫威题材那样背景宏大,更容易确定剧情。

一时间,莱曼有些感概。

因为这一部《黄金军团》导致失败的原因就是角色太多太杂,不好建立印象,原时空花了8500万预算,全球加起来才1.6亿,妥妥的要赔3、4000万进去。

但不搞吧,看着陀螺那积极的模样,真不好拒绝——不知道用什么理由拒绝。

毕竟总不能直接开口说,这个项目必拉跨,好歹人家的两个项目都盈利了,拉来阿方索,也是变相增加了公司实力和制片产出。

再者,不是每个导演都有敏锐的市场眼光,有赚有赔很正常。

到了第二天。

《孤堡惊情》和《黄金军团》就在萤火虫内部立项了,一个预算500万美金,胡安一开始还没打算要薪酬,结果莱曼作主给了他50万外加北美票房的百分之3,因为这位挺厉害的,后来还拍了《侏罗纪世界2:失落王国》,不是一般货色的工具人导演,莱曼打算正经拉拢;

《黄金军团》呢,想要拍出效果,8500万根本省不下,陀螺自个拿了800万薪酬+一部分制片收益。

再加上温子仁已经杀青的《死刑》、莱曼自己的一部待筹备作品,李按执导的《无敌浩克》和等待档期的《钢铁侠》,加起来就有6个项目了,距离10部还有4部。

到了一月末,放映了一个多月的《我是英雄》北美累计2.7亿,海外3.1亿,全球总票房5.8亿,破6也是迟早的事。

而几个筹备的项目里,《黄金军团》是最快进入拍摄阶段的,一来胡安对自己的银幕处女作比较精益求精,分镜都画了多少稿了,还没定下,主演配角,也是一个个面试,至于莱曼,他现在正在《无敌浩克》剧组担任制片,把控李按拍摄时文艺气息别太浓;

二吗,陀螺的人脉挺广的,有了资金,剧组团队很快就组建好了,演员也都是老熟人,一个怪物专业户朗-普尔曼、一个道格-琼斯,两人有档期,签约就开拍。

数日过后,《我是英雄》正式破6亿,为此,莱曼不得不从《无敌浩克》的剧组中脱离,回到萤火虫大楼。

不为别的,单纯为了扎克-施耐德的晋身。

还是那句话,有功不赏,利益不及时绑定,总想着施恩让人获得并不公允的待遇,总有一天会生分。

萤火虫导演盟友中,第一个出头的是克里斯托弗-诺兰,《黑暗骑士》9.77亿、《侠影之谜》接近4亿再加上一部《致命魔术》1.1亿,薪资不能简单的再以北美分账绑定,升级到了全渠道利润。

而扎克-施耐德一部《纽约行》全球4亿、《斯巴达300勇士》4.78亿再加上现在这部总落点超过6亿的《我是英雄》,资格也够了。

“老板,相应的合作条款已经制定好了。从此之后,扎导的工作室也是曼恩传媒的合作子公司,享受渠道收益。”

约瑟夫早早准备好,把条例一一摆明,尽显诚意。

换句话说,到了诺兰、扎导这样的导演层次,人家随时能拉到资金,还能不能跟萤火虫保持良好的合作关系,真的全看情分,不尊重人家的想法也不行,只能怀柔。

下午,莱曼就亲自打了个电话给扎导,说要给他庆功。

酒店包厢里。

只有莱曼和赶来的扎导。

这货最近大出风头,又迎来了一轮新的拉拢,短短几周,华纳、环球、索尼等制片厂都在热情的接触他,连狮门都想挖墙角。

不对,都21世纪了,又没有奴隶制度,扎导本身就是自由人,只不过跟萤火虫合作的密切了点,只能说是嫡系,萤火虫又没禁止他跟其他公司合作——想禁止也不行啊。

喝酒吃菜,气氛闲适。

对于有才华的人,世界都会对他热情些,莱曼又怎么例外。

等吃饱了,桌上佳肴都撤下去,莱曼就拿出了新的合作条款,比之前更优渥更宽松。

以扎导跟莱曼的关系,也没必要扭扭捏捏,痛快的答应。

美国人不太喜欢客气,他们一向认为如果自己的能力能匹配上更好的待遇,基本都会提出来。

莱曼说,“我听说最近有几家制片厂找你,有遇到心仪的项目吗?”

扎导点头,说起这事来甚至带着些不自信,莱曼很少见他不自信,“华纳筹备的《守望者》找到了我,我正在犹豫。项目是好的,相关漫画我大学时代就很喜欢,直到现在都会翻来看看,但我担心讲不好这个故事,它太沉重了,与一般的超英题材完全不同。”

莱曼就问:“有遇到什么难题吗?”

扎导回答:“故事篇幅太长了,我感觉拍成电影起码要4、5个小时才能讲清楚,如果删减过多的话,所有喜欢这本漫画的人都会讨厌我,但不删减,时长超过3个小时简直是一场灾难。”

历史上,有无数内容过多的电影失败给了后世电影人警示,因为观众的精力是有限的,电影节奏还讲究个缓急,让观众能松口气,一下子这么多内容,谁能完全耐心的看下去?总不能这么高预算的作品全靠粉丝买单吧,那不现实。

再者,院线不好排片,很可能压缩银幕份额——你排一班,那些8、90分钟的电影都放两遍了,而票价又是一个样,从利润角度看相当不划算。

电影为什么要控制时长?道理就是这么简单。

是市场、观众需求所总结的制作经验,最大程度的控制放映风险。

了解后,莱曼也没给出什么好建议,分上下两部放映固然可以,可华纳的发行资源不好协调,市场又不是它一家的......

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