第464章 新版《死寂》(求订阅,票票)

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再被否掉剧本之后,温子仁一听项目还有回转的余地,立刻打起精神,等着莱曼说说故事要怎么编写。

“恐怖类型片里,恐怖源的塑造有很多手法,但最受观众认可的无非是具象化和意向化,前者的代表作有《小岛惊魂》、日版《午夜凶铃》、日版《咒怨》,后者代表作里是《鬼影》、《阴风阵阵》,甚至连《女巫布莱尔》也算的上...而你的这部电影构思是具象化的,鬼魂是会有正面镜头。

所以,鬼魂本体的角色拿捏就显得比重较大。既然如此,它的前世受到冤屈,含恨而死化鬼报复会更符合观众的心理观点。”

“我的那种设定不行吗?”

“无论是西方的上帝还是东方的仙圣,可都不会推崇这种论调。对了,你相信宿命论吗?”

“不信。”犹豫了一下,温子仁很诚实的回答道。

莱曼轻轻摇了摇头,“可这是某种社会属性的特质。就比如小女孩就该喜欢玩偶娃娃、漂亮的衣服,男孩子会喜欢玩具枪、玩具赛车之内的赋予暴力、更加玩闹性质的玩具。这是社会给出的强加性的、带有严重偏向的特性。如果让你给某个好友的女儿买玩具,你会买什么?”

“我不知道。或许是芭比娃娃吧。”

“你看,这是常年的、带有社会主观的选择。有谁规定女孩子不能喜欢玩具枪了吗?没有。但更多人会希望她们喜欢玩偶娃娃。现在,你该懂了吧。”

“站在大众的立场?”

“不是绝对,但文娱创作不可太离经叛道,尤其是我们导演还需要票房成绩支撑个人事业的时候。”

其实吧,玛丽-肖这个角色就好比一个婊莲花,还是婊气冲天引得大众厌恶的那种,其严重程度与网文中的NTR有的一比。

“那该怎么改呢?”

“腹语表演者的身份设定很好,不要尖叫的乡村童谣也很好配合,但她可以设定的好人一点,神经质一点,最好是被小镇居民因为某个原因误会,才导致的死亡。怨恨太多才成的恶鬼,缠绕这些凶手,直至下一代后人都会去报复。”

“某个原因?恋童被误会?”

莱曼鼓励道:“很好的切入点。一个腹语表演者,因为经常跟人偶打交道,没结过婚、组建过家庭,但又异常的喜欢小孩。”

“这么一来,男童就更好。”温子仁的思路被打开后,也逐渐的构思清晰起来,“玛丽-肖居住在小镇,以剧院腹语表演为生。因为喜欢小孩,经常邀请孩子们去她家玩耍,可有一天,一个男孩从玛丽-肖那里回到家后突然跟他的父母说,有人伤害了他......”

“镇里谣言四起,大家都开始怀疑玛丽-肖邀请小孩去她家里玩耍的动机。邻里之间,相互闲聊间,此事被说得越发严重,以至于大家纷纷用有色眼镜看待玛丽-肖这个外来者......直至某一天,一个喝醉酒的家长再也控制不住,拿起猎枪,杀害了玛丽-肖......一周后,此人被发现自溺于洗浴缸内,妻子与小孩也都从楼上一跃跳下,摔成了肉饼......小镇开始荒废,一些人陆续离开了这里,但玛丽-肖的恶怨并没有消失,反而成全了那句童谣:看见人偶,不要尖叫......”

“这个设定或许会更好。”温子仁满意极了。

玛丽-肖的角色重新刻画后,莫名的加剧了恐惧感的延生,也使得故事的前半段被润色了一遍。

更是感觉有种莫名的《山村老尸》加《猎鹿人》的剧情开展。

滋滋,楚人美啊,真童年阴影!

这么一编排,玛丽-肖也有望成为美版的楚人美,那种看过之后让所有观看者意向深刻的存在,就是晚上做梦都会梦到的那种。

毕竟在美国,对于小孩的问题远比什么欺骗出轨、NTR更有代入感,民众也更愿意接受这种被误会者死后含有极大怨恨的缘由。

要知道,那样的国际地位,迈克尔-杰克逊都照样被一个似是而非的恋童所打败。

这也再次印证了一个今古不变的道理:造谣一张嘴,辟谣跑断腿。

而且还往往反正不了。

好吗,这样的剧情不知牵扯了多少社会问题,很有话题度,与戏剧冲突啊。

相信电影拍出来,至少不会像前世那般被美国观众大为吐槽。

温子仁显然也能明白剧本已经上升了一个高度,脸上有些兴奋。

这哪是换个反派的死亡问题,分明就是拔高剧本的立意啊。

身为一个导演,他看待问题的角度还是有的。

“哈,精彩,哈,有意思。”温子仁越想越觉得有拍摄的欲望,嘴巴嘀咕着,差点忘记了旁边还站着个人。

看他那般模样,莱曼拍拍他肩膀,很想说点什么,最后还是嘱咐道:“记住我刚才说得社会特性,再写一版剧本,写好了,我就给项目投资。”

“啊,好。我回去就跟雷-沃纳尔把剧本写出来。”

这句承诺就是最好的安慰,让温子仁有些失落的心情瞬间回转。他急忙冲莱曼点点头,拿着剧本就转身离开了办公室。

温子仁此人曾以过人的恐怖天赋,开创出个人的“招魂”电影宇宙,执导能力无需质疑,但同样的,天才也是需要成长,就比如原版的《死寂》,没考虑市场前景的拍摄,已经注定了电影的失败。

也是因为这货把精力全都集中在如何运用镜头构建恐怖的氛围,转而忽略了电影剧情完整性和节奏的把控。

他就像一个极擅长简约的卡车司机,货物载重量永远优先于驾驶的舒适性。

可一旦习惯了这样,难免也会出现点小问题。

当然,还有一个情况或许跟他初入导演圈子处处碰壁有些关系,温子仁非常喜欢控制手里的拍摄成本。

哪怕他有钱,也更愿意拍摄小成本电影。对资金的在乎程度永远侧重性价比,倒是与诺兰对待电影作品的态度区别挺大。

他是精于计算,但不代表手笔不大。

甚至因为能实拍最好实拍的风格,拍摄成本是很难降低的。

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