第一百四十九章 上山

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举目四望,云海苍茫烟云缥缈,好一个空阔的高天世界下山时,夜里的风刮得也特大,三人也特冷也特累。

小半仙强势比较重冷得直打哆嗦,莫言心把外套给了小半仙穿。

穿过参天大树和层层植被覆盖的山坡,几人也渐渐出现在山道尽头。

忽见前侧面高地上现出大片树林,四面均是田亩环绕,暗影里却未见有房舍。

仰望天空星月无光,像要下雨光景。

再走一段便是一片漆黑,风中时有雨点打到。

就在这时,一个清朗的声音传来,“三位施主若不嫌弃,就在鄙寺住一晚吧。”

小半仙暗中一惊,虽然自己受了伤,但警觉却还在,听这人的声音离自己不过两丈开外,可自己却丝毫没有察觉。

小半仙看了眼莫言,莫言沉声道:“去看看。”

三人继续往前走,果然两丈之外站着一个白须白眉的灰衣僧人,灰衣僧人见到三人合掌念了声佛号,“阿弥陀佛,三位施主宅心仁厚,请随老和尚来。”

小半仙却站在原地没动,这老僧来的太古怪,现在他们三人中两人受伤,他不得不防。他仔细看过老僧,老僧的确是凡人,周身气场灵力也与普通人无异,但愈是这样愈可疑。

老僧微笑道:“怎么,怕老和尚害你们吗?”

小半仙笑了笑,道:“这种时刻不得不防。”

老僧道:“你瞧那山上。”

三人转头去看,就看到火光忽明忽灭,老僧道:“走吧,他们可要下来了。”

三人互相看看,莫言对小半仙点点头,小半仙这才道:“请问大师要带我们去哪?”

老和尚笑道:“自然是弘法寺。”

小半仙一想,这山中只有弘法寺一座寺庙,现在他们有伤在身,又没有马车,去哪都会被发现,最危险的地方

就是最安全的地方!

未完待续……

前段时间有朋友留言,问我能不能每次更新一个具体的描写,比如外貌、语言、动作、心理等描写。

其实关于描写,曾发过相关文章,可后台回复“描写”。只是那篇文章涉及到多方面的描写,讲得比较泛一点,大家可能觉得可操作性不强,于是打算把每一个描写细化来讲,希望对大家有帮助。

我们就从外貌开始讲起。

小说中,人物的外貌描写重要吗?并没有那么重要。这里我们要抛开哪些经典的传统小说来谈,我们可以试着回忆一下自己看过的小说,你喜欢的小说,你或许还记得它的主要人物,记得某个有意思的情节,但主角的外貌特征你还能记得多少呢?(除非ta身上具有的某个特征被作者反复强调)

一、外貌描写包括哪些内容

人物的外貌即指的是人的肖像,外貌包括人物的容貌(五官、面容长相等)、身材(高、矮、胖、瘦)、衣着(穿着打扮)和表情(喜、怒、哀、乐)。

外貌描写即对以上的人物外貌特征进行描写,以揭示人物的思想性格,表达作者的情感。

很多新人写手在外貌描写上通常恨不得把人物的每一项五官、穿着的颜色以及品牌都交代得清清楚楚,到头来,花费了大量笔墨,读者对人物的面貌仍然是模糊的。

二、什么时候描写人的外貌

1.小说开头人物出场时

小说当中人物描写是从人物的出场开始的,这种例子特别多,在开头就描写外貌能让读者第一时间对该人物产生印象,能大致脑补一个人物形象。

我随便在起点上找几篇小说,比如耳根的《一念永恒》,开头就是主角登场,作者就顺带把外貌带出来了。

清晨,村庄的大门前,整个村子里的乡亲,正为一个十五六岁的少年送别,这少年瘦弱,但却白白净净,看起来很是乖巧,衣着尽管是寻常的青衫,可却洗的泛白,穿在这少年的身上,与他目中的纯净搭配在一起,透出一股子灵动。

忘语的《玄界之门》,也是第一章人物出场就描写外貌。

石牧盯着眼前的青衫老者,缓缓问道。

年纪不过十四的他,因为常年皮肤微微黑红,但浓眉大眼,个头比一般同龄人高出小半个头去,破旧衬衫内,更隐约现出凸起的一块块精壮肌肉,目光深沉,给人一种充满野性的桀骜不驯感觉。

小说中的人物众多,每个人物都给到一定量的外貌描写显然是不现实的,要突出谁,便多下点笔墨写谁,一个围观群众需要细致描绘他长什么样穿什么样吗?

2.人物在特定情境下出现时描写外貌

人物在特定情境下出现时,为了使外貌与情境想融合相映衬时通常都会用到外貌描写,比如人物心情不好时通常皱眉、双唇紧闭的状态,男女角色即将赴约的刻意打扮等,这些情境下的外貌描写是十分必要的。

但是不能动不动人物一出来就描写外貌,假如描写一个美女长发飘飘,如果通篇文字,这个少女一出场就来一个“长发飘摇”之类的文字,那这种文字就反而成了累赘。

3.在想象中描写人物的外貌

这种情况一般就是小说中的人物回忆起某个熟悉的人,会带点那个人的外貌描写,例子一时想不起来了,大家应该都懂的。

三、人物描写方法

1.抓住人物的典型外貌特征,其他的统统“藏”起来。

所谓典型特征,传统小说中体现得尤为明显。比如三国中关羽髯长二尺,面如重枣,张飞的豹头环眼,燕颔虎须,西游中孙悟空的尖嘴猴腮,红楼中林黛玉的似蹙非蹙眉,似泣非泣目,神雕中肌肤胜雪,白衣轻纱的小龙女。

这些经典的小说虽然为我们树立了一个很好的榜样,但事实上却很难模仿。

怎么抓这个典型外貌特征呢?比如说我们还是写个美女,不妨回忆下生活中遇到过的那些美女,你见到她们的时候,她们身上哪个地方吸引到你,让你不由得多看几眼至今难以忘怀,是头发?是眼睛?还是笑容之类,这些都是可以入手的点,实在生活中没有可以取材的,多看点影视剧。

外貌看上去是你所塑造人物的客观特征,但从作者的角度看,它就是作者主观的一种行为,作者想突出什么,读者看到的就是什么。

2.少用形容词堆砌描写外貌,特别注意描写细节。

很多新手作者在外貌描写上非常喜欢用形容词堆砌,尤其描写美女帅哥时,不吝溢美之词,事实是,你用那么多词汇,你所说的美和帅在读者脑中并没有建立起人物形象,还不如一个细节来得精妙。

这个细节可以是什么呢?我们前面说建议大家回忆让自己印象深刻的美女,就将这些让你印象深刻的特质赋予到你笔下的人物,在写作的时候,不妨就设定一下她所在的环境,她脸上的表情,手中的动作,说话的腔调等等,

比如我们写一个女孩子可爱,瞎编一段,

安静的林荫小道上,只看见一个约莫十七八岁的少女,清秀可爱的脸蛋,扎着高高的马尾,焦急的等待着的孟宇到来。终于看着奔跑而来的孟宇,夏晓立即起身微笑对着孟宇,眨着眼睛道:“孟宇,你迟到了哦!我们快点一起去吃东西吧!”

如果我们改一改,带上细节。

安静的林荫小道上,夏晓坐在一旁的公共座椅上,满怀喜悦的等待着孟宇的到来。现在正值5月,天气虽还未大热,但夏晓怕热,已经将一头微卷的长发扎成了高高的马尾。

夏晓略微等得有些着急,不时站起身来张望,终于看着奔跑而来的孟宇,夏晓立马跳到孟宇跟前,这时头上的马尾便顺势荡了起来。

孟宇一脸抱歉的看着脸颊微微泛红的夏晓,只见夏晓在他跟前捋了捋额前的留海,眨了眨眼睛道:“孟宇,你迟到了哦!快点说说今天带我去吃什么?等了你这么久我肚子已经不争气的叫了好几次了呢!”

(虽然有点水,但是加上细节后确实更加生动了些)

我随便写的,可能写得不是太好,在贴吧看到有网友放了一段江南在《九州缥缈录》里面的外貌描写,觉得最后的头发从帽中钻出的细节很可爱。

读过书的姬昌夜不同于姬野,知道贵族人家要知礼,贸然注视陌生的女孩自然是失礼的。可是他又忍不住不看,长这么大,他从未想过世上会有这样明净如玉的女孩,肌肤晶莹得像是敷了粉,可是敷粉之后却没有那样柔和自然的嫩红,眉宇清晰如画,一缕细细的淡金色头发从她雪白的帽兜中不老实地钻了出来,在面颊边淘气地卷起来,一颤一颤。

昌夜的心也随着那个细细的发卷起伏,他侧着眼睛,咬了咬嘴唇。

3.注意描写顺序,并抓住主要特征

描写外貌最好给自己一个描写顺序,不要眉毛胡子一把抓,不然便显得杂乱无章。

她轻挑了眉,媚眼如丝,只一下便叫他失了魂,衣服紧贴着婀娜丰腴的身子,酥半露,浑身散发着一股妩媚娇柔的气质,真真是一个天生的尤物。

从眉、眼到,分别是从上到下,从外到内,最后用一句话来形容整体,这是从部分到整体。

碧水寒潭之上,出尘如仙,傲世而立,恍若仙子下凡,令人不敢逼视。一袭紫衣临风而飘,一头长发倾泻而下,紫衫如花,长剑胜雪,说不尽的美丽清雅,高贵绝俗。

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