举目四望，云海苍茫烟云缥缈，好一个空阔的高天世界下山时，夜里的风刮得也特大，三人也特冷也特累。

小半仙强势比较重冷得直打哆嗦，莫言心把外套给了小半仙穿。

穿过参天大树和层层植被覆盖的山坡，几人也渐渐出现在山道尽头。

忽见前侧面高地上现出大片树林，四面均是田亩环绕，暗影里却未见有房舍。

仰望天空星月无光，像要下雨光景。

再走一段便是一片漆黑，风中时有雨点打到。

就在这时，一个清朗的声音传来，“三位施主若不嫌弃，就在鄙寺住一晚吧。”

小半仙暗中一惊，虽然自己受了伤，但警觉却还在，听这人的声音离自己不过两丈开外，可自己却丝毫没有察觉。

小半仙看了眼莫言，莫言沉声道：“去看看。”

三人继续往前走，果然两丈之外站着一个白须白眉的灰衣僧人，灰衣僧人见到三人合掌念了声佛号，“阿弥陀佛，三位施主宅心仁厚，请随老和尚来。”

小半仙却站在原地没动，这老僧来的太古怪，现在他们三人中两人受伤，他不得不防。他仔细看过老僧，老僧的确是凡人，周身气场灵力也与普通人无异，但愈是这样愈可疑。

老僧微笑道：“怎么，怕老和尚害你们吗？”

小半仙笑了笑，道：“这种时刻不得不防。”

老僧道：“你瞧那山上。”

三人转头去看，就看到火光忽明忽灭，老僧道：“走吧，他们可要下来了。”

三人互相看看，莫言对小半仙点点头，小半仙这才道：“请问大师要带我们去哪？”

老和尚笑道：“自然是弘法寺。”

小半仙一想，这山中只有弘法寺一座寺庙，现在他们有伤在身，又没有马车，去哪都会被发现，最危险的地方

就是最安全的地方！

未完待续……

前段时间有朋友留言，问我能不能每次更新一个具体的描写，比如外貌、语言、动作、心理等描写。

其实关于描写，曾发过相关文章，可后台回复“描写”。只是那篇文章涉及到多方面的描写，讲得比较泛一点，大家可能觉得可操作性不强，于是打算把每一个描写细化来讲，希望对大家有帮助。

我们就从外貌开始讲起。

小说中，人物的外貌描写重要吗？并没有那么重要。这里我们要抛开哪些经典的传统小说来谈，我们可以试着回忆一下自己看过的小说，你喜欢的小说，你或许还记得它的主要人物，记得某个有意思的情节，但主角的外貌特征你还能记得多少呢？（除非ta身上具有的某个特征被作者反复强调）

一、外貌描写包括哪些内容

人物的外貌即指的是人的肖像，外貌包括人物的容貌（五官、面容长相等）、身材（高、矮、胖、瘦）、衣着（穿着打扮）和表情（喜、怒、哀、乐）。

外貌描写即对以上的人物外貌特征进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的情感。

很多新人写手在外貌描写上通常恨不得把人物的每一项五官、穿着的颜色以及品牌都交代得清清楚楚，到头来，花费了大量笔墨，读者对人物的面貌仍然是模糊的。

二、什么时候描写人的外貌

1.小说开头人物出场时

小说当中人物描写是从人物的出场开始的，这种例子特别多，在开头就描写外貌能让读者第一时间对该人物产生印象，能大致脑补一个人物形象。

我随便在起点上找几篇小说，比如耳根的《一念永恒》，开头就是主角登场，作者就顺带把外貌带出来了。

清晨，村庄的大门前，整个村子里的乡亲，正为一个十五六岁的少年送别，这少年瘦弱，但却白白净净，看起来很是乖巧，衣着尽管是寻常的青衫，可却洗的泛白，穿在这少年的身上，与他目中的纯净搭配在一起，透出一股子灵动。

忘语的《玄界之门》，也是第一章人物出场就描写外貌。

石牧盯着眼前的青衫老者，缓缓问道。

年纪不过十四的他，因为常年皮肤微微黑红，但浓眉大眼，个头比一般同龄人高出小半个头去，破旧衬衫内，更隐约现出凸起的一块块精壮肌肉，目光深沉，给人一种充满野性的桀骜不驯感觉。

小说中的人物众多，每个人物都给到一定量的外貌描写显然是不现实的，要突出谁，便多下点笔墨写谁，一个围观群众需要细致描绘他长什么样穿什么样吗？

2.人物在特定情境下出现时描写外貌

人物在特定情境下出现时，为了使外貌与情境想融合相映衬时通常都会用到外貌描写，比如人物心情不好时通常皱眉、双唇紧闭的状态，男女角色即将赴约的刻意打扮等，这些情境下的外貌描写是十分必要的。

但是不能动不动人物一出来就描写外貌，假如描写一个美女长发飘飘，如果通篇文字，这个少女一出场就来一个“长发飘摇”之类的文字，那这种文字就反而成了累赘。

3.在想象中描写人物的外貌

这种情况一般就是小说中的人物回忆起某个熟悉的人，会带点那个人的外貌描写，例子一时想不起来了，大家应该都懂的。

三、人物描写方法

1.抓住人物的典型外貌特征，其他的统统“藏”起来。

所谓典型特征，传统小说中体现得尤为明显。比如三国中关羽髯长二尺，面如重枣，张飞的豹头环眼，燕颔虎须，西游中孙悟空的尖嘴猴腮，红楼中林黛玉的似蹙非蹙眉，似泣非泣目，神雕中肌肤胜雪，白衣轻纱的小龙女。

这些经典的小说虽然为我们树立了一个很好的榜样，但事实上却很难模仿。

怎么抓这个典型外貌特征呢？比如说我们还是写个美女，不妨回忆下生活中遇到过的那些美女，你见到她们的时候，她们身上哪个地方吸引到你，让你不由得多看几眼至今难以忘怀，是头发？是眼睛？还是笑容之类，这些都是可以入手的点，实在生活中没有可以取材的，多看点影视剧。

外貌看上去是你所塑造人物的客观特征，但从作者的角度看，它就是作者主观的一种行为，作者想突出什么，读者看到的就是什么。

2.少用形容词堆砌描写外貌，特别注意描写细节。

很多新手作者在外貌描写上非常喜欢用形容词堆砌，尤其描写美女帅哥时，不吝溢美之词，事实是，你用那么多词汇，你所说的美和帅在读者脑中并没有建立起人物形象，还不如一个细节来得精妙。

这个细节可以是什么呢？我们前面说建议大家回忆让自己印象深刻的美女，就将这些让你印象深刻的特质赋予到你笔下的人物，在写作的时候，不妨就设定一下她所在的环境，她脸上的表情，手中的动作，说话的腔调等等，

比如我们写一个女孩子可爱，瞎编一段，

安静的林荫小道上，只看见一个约莫十七八岁的少女，清秀可爱的脸蛋，扎着高高的马尾，焦急的等待着的孟宇到来。终于看着奔跑而来的孟宇，夏晓立即起身微笑对着孟宇，眨着眼睛道：“孟宇，你迟到了哦！我们快点一起去吃东西吧！”

如果我们改一改，带上细节。

安静的林荫小道上，夏晓坐在一旁的公共座椅上，满怀喜悦的等待着孟宇的到来。现在正值5月，天气虽还未大热，但夏晓怕热，已经将一头微卷的长发扎成了高高的马尾。

夏晓略微等得有些着急，不时站起身来张望，终于看着奔跑而来的孟宇，夏晓立马跳到孟宇跟前，这时头上的马尾便顺势荡了起来。

孟宇一脸抱歉的看着脸颊微微泛红的夏晓，只见夏晓在他跟前捋了捋额前的留海，眨了眨眼睛道：“孟宇，你迟到了哦！快点说说今天带我去吃什么？等了你这么久我肚子已经不争气的叫了好几次了呢！”

（虽然有点水，但是加上细节后确实更加生动了些）

我随便写的，可能写得不是太好，在贴吧看到有网友放了一段江南在《九州缥缈录》里面的外貌描写，觉得最后的头发从帽中钻出的细节很可爱。

读过书的姬昌夜不同于姬野，知道贵族人家要知礼，贸然注视陌生的女孩自然是失礼的。可是他又忍不住不看，长这么大，他从未想过世上会有这样明净如玉的女孩，肌肤晶莹得像是敷了粉，可是敷粉之后却没有那样柔和自然的嫩红，眉宇清晰如画，一缕细细的淡金色头发从她雪白的帽兜中不老实地钻了出来，在面颊边淘气地卷起来，一颤一颤。

昌夜的心也随着那个细细的发卷起伏，他侧着眼睛，咬了咬嘴唇。

3.注意描写顺序，并抓住主要特征

描写外貌最好给自己一个描写顺序，不要眉毛胡子一把抓，不然便显得杂乱无章。

她轻挑了眉，媚眼如丝，只一下便叫他失了魂，衣服紧贴着婀娜丰腴的身子，酥半露，浑身散发着一股妩媚娇柔的气质，真真是一个天生的尤物。

从眉、眼到，分别是从上到下，从外到内，最后用一句话来形容整体，这是从部分到整体。

碧水寒潭之上，出尘如仙，傲世而立，恍若仙子下凡，令人不敢逼视。一袭紫衣临风而飘，一头长发倾泻而下，紫衫如花，长剑胜雪，说不尽的美丽清雅，高贵绝俗。