《凡人》世界里,那些多姿的女人们(上)

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发帖人:玩泥巴的孩子

发帖时间:2009-10-28

此文为讨论帖,群雄围雌...

玩泥巴的孩子:

很多人说忘语不善描写女人,因为凡人没有严格意义上的女主角,。

其实错的离谱,我看了很多通俗文学作品,我的角度说,明朝以来,没有几个通俗作家能写出上好的女性形象,好的女性形象,都在明朝小说里,人物形象真实有血肉感,不虚幻,有脾性,有善恶有智慧

忘语在当代作家里,我的角度看,算是顶能写女人的,因为他不多着笔,写过就是写过,不加花,这样就避免了把人物写滥写死写僵。其实这样写女人,对于一些并不了解女人的男作家而言,是非常好的写作方式

凡人这个故事,我最喜欢的女性形象,是墨玉珠。她出场不多,但是我喜欢的要死,因为很有人情味,有女儿心性。不矫情,不吊,不装清纯。

凡人提到的很多女性人物,都是非常好看的,拿着墨比较多的几个来说说我对她们的看法吧

先说说我最喜欢的墨玉珠。

人物风貌,是美艳倾城型的,震人心魄的美型,应该是偏端庄华贵的外貌。这个就是“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色,花开时节动京城”,是端正之美,惊艳之美,跟我很喜欢的金庸笔下的女性形象赵敏有共性,所以不能怪我特别喜欢她。

她的出场事迹:伪装成痴情女孩跟敌人周旋,而心性却不动如山,对人常有疑心。最终嫁给仇敌,但是却誓死维护爱人和家庭。表现出了她的情操观。对于自己认定的事情,誓死不悔。这样的女人,在我看来就是一品的心性,知道自己的心神,也明白用自己的力量去维护身边的人群。

说过了墨家大小姐,就说说另外两位。

二小姐,温润如玉型的智慧女子,在我看来,这个人物形象,接近薛宝钗,常能隐忍,心细如发,动如脱兔静如处子。没有女人多舌的毛病,能做到“不言而忍”,对于事物有常性,肯下功夫。跟王熙凤说薛宝钗“守拙”的特征,是非常接近的。最后青灯古佛,可叹红颜薄命。

三小姐,慧诘型,这个人物形象接近黄蓉,心思灵活机巧,但是无力逆天。我觉得金庸写的黄蓉很假,因为夸大了个体力量,没有哪个女人或者男人能扭转事态的,只能顺应事态,金庸写黄蓉,就有点吹牛了,搞的那个小女孩无所不能,夸张的让人笑,忘语控制的就比较好,写出灵慧处,但是不会过分夸大这样一种慧婕的效果,她整体仍然被时局所左右着,跟着潮流波动不息。

飞行的苍蝇:

对黄蓉的感受和楼主一样,还有老顽童、洪七公,都是童话般的人物。小孩子也能理解这样的人物,大人理解的不会比小孩子多。

老顽童:这个爷爷武功很高,就是爱玩,特别爱喝小朋友玩。

洪七公:这个爷爷是个好人,专打坏人,但是爱偷吃,尤其爱吃鸡腿。

黄蓉:这个姐姐最漂亮,也最聪明,算术算得最快。

和小红帽大灰狼的人物形象深度区别不是很大,大人能理解,小孩子也能理解。当然金庸的其他人物形象很经典,比如岳不群,可以载入文学史册。

玩泥巴的孩子:

然后写厉师兄的爱人,是个很常性的美女形象,品性高洁自傲,不流于俗,有点我看就是“高眼”病。做人有自己的坚持,危难时候不会求全身去,虽然是女子,也有男人傲气,知道“舍身”,有大义追求,但是不细腻,品性偏向唯我,但是人家有那点资本,自持也做的有范儿,也是一款典型的女人形象

总括的说,墨大夫的几个太太,形象都太鲜明了,鲜明的我都不用多说啥话了。很清晰的个性特征,干练型,功利型,世故型,妖孽型,平和型。都非常具有自己的性格特色,不假,显得比较可信,是真实可信的人物形象。还有大嫂型的,忘语也能写出《闯关东》里女主角的性格类型。

我记不得具体名字了,就是韩立初次参加修仙者的太南会,出现的几个散修,里面有个女子,喜欢照应别人,给我的感觉,就是一个山东大嫂或者东北大嫂的形象。

然后就是萧家姑娘,这个女孩很喜欢打点小算盘,但是非常可爱,不会真有害人之心,喜欢看热闹,是个好奇贪新的女性形象,跟她有关的一切事情都轻巧灵动,充满一种节节配合的韵律感,上节配下段,机关精巧,天命有定的味道很强,是个很融洽于天人二性的女孩形象。

然后就是女诸葛,辛如音!

真真是红颜自古多薄命,天生身子骨不好,怨不得谁。这个女子气节高拔,是全书里人格品性最接近男人的一个女子。她对于自己信念的坚持和心计运算,甚至要超过男人。心生七窍,天然不俗,应该是属于唐朝传奇故事里的女性形象。

再者南宫,南宫是女主角啦,我很喜欢她的。

这个人物形象,练习的素女心经一类的功法,跟别人完全不一样的角色设置,因为她需要不断轮回自己的生命。我对她的感觉,就是一个生生不息的进化者,不断接受新生的洗礼,比如她使用先天优势以金丹强人暂时返回练气期的时机,去一面倒的掠夺财宝,却意外遭遇强敌恶龙,九死一生,但是她不放弃,南宫的形象,给我的感觉,就是“不放弃”,跟傻子许三多似的,但是南宫很聪明,她总是选择在困难面前不放弃,这个女性形象,非常好强,很好强的女人,仅次于紫灵的好强程度。

您就更了吧!:

妙音门范右使范静梅,好大一配角啊!貌似书评区却很少提及。着墨不算多,戏份却很足,隐隐勾勒出一个女子的人生。

玩泥巴的孩子:

范静梅给我的印象也是比较深刻的,我对她的定位,可不是范遥杨逍那样的,我的眼光去看,这个女人就是市侩,懂得算计,懂得动用一切资源为自己谋利,她好像并不像范遥那样具有大义的概念并且有清晰明显的个人“追求”,而就是一个懂得生活的女人。懂得经营自己的势力,知道为自己谋取利益,闷声发大财的类型,是经济型女子,有实业家的优良素质。不过紫灵很聪明,紫灵很能克制这个女人的手腕,紫灵这个形象写的很好。

您就更了吧!:

貌似简单了点,我到觉得忘大在这里用了心。给了这个范静梅很大的想象空间,向上爬,拢人脉,不惜一切,被出卖,出卖别人,被人控制甚至踢开(将要),挣扎,幻灭……螺旋的人生轨迹,很有古典悲剧的味道。

玩泥巴的孩子:

你说的很对,这样的人,往往都会在一定程度上达到“成功”的目标,她们的能力不是顶高的,但是通常是可以超过普通人一大截的。

忘语书里很多人物形象,都有点受到金庸的影响呢,但是他没有金庸那么狗血,金庸写的女人,很假很狗血,我经常看不下去,比如小龙女给我的印象不是“圣洁的不贞”,而是傻帽,跟个憨子一样的,小二白。

还好,忘语写的女人,都有大脑,不光有情怀,金庸写女人,除了赵敏和周芷若,还有殷素素,写出来大脑了,其他的女人,只有情怀,我呸~~

金庸写的女人,写出女人感觉的,全部都在《倚天屠龙记》里,其他的书里,全是幻影,一个配合性角色,专门负责围着男人打转的,只有倚天不是,倚天有殷素素,有赵敏,有周芷若,还有紫衫龙王。这些女人,都有大脑,知道“经营人生”

您就更了吧!:

不对!起码白马啸西风不是!李文秀不会经营人生,但是有感觉。这个不矛盾。

玩泥巴的孩子:

然后是紫灵,紫灵是写的最有力的几个女人之一,我很纳闷,怎么有人说她依托男人?《凡人》里,有几个女人绝对不惯于依托男人,紫灵是其中最明显的一个。她有很多次机会,可以利用美貌优势来抓住某些有势力男人为自己卖力,但最终总是选择擦身而去,壮大自己的力量。

紫灵是个心机极其深沉的女性形象,她很会算计别人,把所有人都在自己能够办到的范围内,控制的很死。比如她控制范静梅两个,就是放出帮主名位,告诉别人,我不做,留给你们,你们谁能办到这个事,谁就是我认定的帮主。说出来是大方的,其实最小气,就是逼死别人的退路,意思是,你办不到某个事情的话,就别琢磨着拿到任何好处,让范静梅她们俩逼宫的可能性,瞬间降低为零,这个女人,不是美女,而是一个悍女。

您就更了吧!:

而且,就像你说的,范很聪明,但没紫灵聪明,美貌,但不是最美貌。好不容易等到紫灵被控制了,但自己也被控制了。杯具啊!韩立就是个橱柜(借用某道友的话,挨着了都杯具)

玩泥巴的孩子:

紫灵拉拢韩立的方式也非常委婉,说明这个女人,真的就是一个悍女,非常独立,非常精明的女子。

她鼓噪梅凝给韩立做小妾,极力培养自己和梅凝之间的友谊坚实度,说明她非常懂得“借势”,如何最小成本的,取得最大利益。

如果梅凝真的给韩立做了小妾,梅凝和韩立都不是最大受益人,最受益的是紫灵。她零成本,获取巨大的收益,说明这个女人,心机深沉的可怕。是一个非常独立,非常强悍的女子。所以,不要以为长的漂亮就是没大脑的,紫灵的智慧程度,应该是《凡人》里面女性第一。

严格说,应该是紫灵跟韩立的性格共性比较多,只是韩立低调,木讷,紫灵主动,积极,所以紫灵比韩立更容易暴露,更容易成为焦点。

南宫和银月也都很聪明,但南宫是顽固型的聪明,银月是果断型的聪明,都不如紫灵,紫灵是机巧型的聪明,是一个处处算计的人。

《凡人》里,有三个女性,出场率和人物形象,都一直很稳定,很符合她们自身心性定位的,就是紫灵、南宫,银月这三个女人,都是非常有特色的。很激动的说,很少有哪个通俗文学作品,能让我发现这么多,一点都不会让人感觉假惺惺的女人。忘语写了很多,非常棒非常棒的女性形象。

您就更了吧!:

有不同,韩立最善于的捉住主线,简化局面,利于修仙,再难也上,不利修仙,再苦也咽。我个人最欣赏她对六道传人的操控。

玩泥巴的孩子:

追求不一样,韩立的信仰就是成仙,紫灵的信仰应该就是强大,强大的力量追求,至于是不是为了一定修炼成仙,好像没有显示出来。

《凡人》里的女人,基本都有属于自己的“信仰”。

比如南宫,她是和韩立一条道的人,她是追求成仙的。

比如银月,银月的信仰就是自由,因为她被拘禁了几千几万年,自由是第一位的。而紫灵呢,好像从患难里得出一个结论,强者不败,弱势就永远是低伏者,所以她追求强大的自我力量。

还有其他的女人,都不是为了“爱主角”而存在的,不是一本书里的花瓶,这个很让人开心,所以我很喜欢忘语小盆友,他比别人懂得怎么写女人,不像其他作者,写的女人哦,那叫一个假惺惺,就纯粹是为了主角抛头颅洒热血而存在的,呵呵。

您就更了吧!:

这倒是,韩立追求的是长生,紫灵追求的是尊严。

玩泥巴的孩子:

还有一处,韩立出山用自己炼制的驻颜丹换宝时候,宝阁的女掌柜和女师傅,她们俩的名字我不知道,可能没有名字。那两个女人,给我的印象也非常深刻,她们也有追求,她们的追求,就是社会主义时代的人生追求“做个革命的螺丝钉”,她们的人生信仰就是“要做个有用的人”,所以非常积极不懈怠,非常正面的女性形象,但是也被女人爱美的天性所控制,特别有意思,我的角度说,忘语真的很会写女人

好多,今天先写这几个,过几天再写其她的女人,我觉得慕佩灵也非常形象,非常好,还有韩立的独苗徒弟也写的非常好。女人之间那种互相依赖,互相算计,互相帮助,互相刻薄,这些东西,写的非常形象

还有最近的曹梦容,小曹的霸王师姐,都写的太好了,非常形象,极其传神,告诉你,这样的女人,应该是可信的,而不是一个虚构的,摆设性的角色。

希望忘语同学再接再厉,努力按真实勾画的原则,去再现女性形象,而不是搞那种“作者虚荣”,弄出一窝美人儿小妾来,浪费了这么好的人物铺垫,忘语小盆友,前期的文笔,比现在还好,也要检讨自己哦,为什么有时候会出现微幅的“写作步调失控”。

尊重写作的本心坚持,别为外物所动,写作者一定要有自己的坚持,才能写出流利透彻的作品来。

您就更了吧!:

“忘语小盆友,前期的文笔,比现在还好”同意同意,不过催更的压力确实很大,连载太难写了,金庸修了好多回的。“之极”别再用了,影响行文的韵律和逻辑。本意是追求词句的尖新仄可,过了。不过也不算是大毛病,古龙的“岂非”也雷得我外焦里嫩的。“死的不能再死了”也改了吧。

沁心楼主8:

应该说wy女性刻划的还可以,只是跟主角发生的交集就太少了.

没有了爱恨纠缠,没有了让人心动的相思刻骨,没有了情为何物的感叹,让文章马上失色了不少啊.所以说,wy在这方面,还是有待加强的.

写得那些女人也太没个性了,这么多女性,就没有敢爱敢恨,跑跑这都几百年的修行了,为之动心的女性一个敢对跑跑展开追求的都没有.而跑跑也是可怜,娶个未婚期还冻上了,自己一走就是个百年,百年是个什么样子我不知道,我只知道,跟心爱的人分开一个月,也催心熬肺的煎熬.

凡人,凡人只要修了仙就不要有爱情了吗?

您就更了吧!:

“没有了爱恨纠缠,没有了让人心动的相思刻骨,没有了情为何物的感叹,让文章马上失色了不少啊.”

理解不同。神仙本是凡人做,只是凡人心不坚啊。

凡人,凡人只要修了仙就不要有爱情了吗?

要了你说的爱情就别修仙。

玩泥巴的孩子:

哦内呀,女人的个性,要表现为爱情追求才算是个性吗?难道不可以表现为人生追求吗?

这样说话的女人,眼界很狭小。

认为一个女性形象,只有通过和主角发生感情纠葛,才算是有了角色价值,那样想的人,不应该看通俗传奇,应该去看言情小说,满篇的爱情格言,其实都是屁话

言情小说里,就是女人一厢情愿的虚构男性形象,其实男人本身不是那样的。男人看了并不能快速接受那样的形象定位的,因为那是女人幼稚的梦,她们认为自己可以通过想象来驾驭男人的行动力

很多通俗小说,男作者塑造女性人物,也是有类似的毛病,不考虑女性本身的特征,纯粹靠自己的意淫来完成虚拟假想,其实写出来,很虚飘,不可信,假惺惺的

您就更了吧!:

****,浪子回头情比金坚,女人写的是女人,男人写的是男人,写的只是自己内心的投射,可做如是观。

玩泥巴的孩子:

一个好看的故事,最要紧的是有序,有逻辑,能让人觉得愿意沉入其中。

比如古代的小说,从来不会像现在的玄幻那样,写一堆女性,就是为了给主角配戏,满足主角上床所需。

那些经典的传奇故事,除了《红楼梦》不谈,明显是一男n女戏,另外很多很多作品,人物都是各走其线的。不是说,一个作品有没有写出成功的女性人物形象,靠的是该女性有没有和主角上床,道理不是这样说的,同学。

一个成功的女性人物形象,要给人血肉感,逻辑感,她做事的思路,让你认为是真实可信的,她的个性色彩,是鲜明独立的,这样就是很成功的

忘语没有花费过多笔墨特写哪些女性,但是他比目前任何一个时代写手都强,我说的心底话,很多作者,真的不会写女人。纯粹自己在那里胡乱意淫,都是写的“我认为的女人,我想要的女人”

而不是一个有说服力的女人。

起点的众多写手,我感觉,也只有忘语能写出女人的神采来,其他人,写的不过是自己的意淫罢了,他们笔下的女性,毫无性格人格神采可言,智慧程度低,没有独立的人格定位,很水,不太能看。

女人不要下意识的讨好男人的幻想了,男人喜欢你是什么样,你就把自己搞成什么样的,那样不好,为什么男人不会遵循言情小说的人物塑造去思考自己的人生呢?

有人讽刺目前的穿越潮,说,男人都穿越过去征服世界了,女人都穿越过去谈恋爱了,女人都闷骚,男人都狂妄,一群自以为是的疯子,内容搞的乱七八糟,真按照他们的写法创作世界,这个世界一片糊涂。

我看过的玄幻作品,能让我记忆上女性风采的,基本是没有的,包括很多文采明显很强的人,都不会写女性,不行,完全搞不懂女人是怎么样的动物,话说你不是猪,至少看过猪是什么样,忘语或许也不能深入的写出猪样子,但是他至少会让猪自己走路,不会给他笔下的女性,“指出一条明路”来,而是让她们自主的走动,所以就显得,每个被提及的女性形象,都非常可信,有说服力,让人觉得,这样的人物,应该是存在着的,真实可信的。

哎,感伤呀。很多小说写女人,出场很多次,参与很多事,结果只给人一个感觉,假。

写再多都是没有用的了。不如像忘语这样,扬长避短,写尽细节,没有任何一本书,能像《凡人》一样,让我记住这么多女性人物形象,因为那些男作家,他们根本就不了解女人,也不愿意放平心态去解读女人,所以他们信手涂抹,胡编乱造。写的乱七八糟的,出场率再高,都让人觉得乏味,味同嚼蜡,无聊的很。

反而凡人这样,寥寥数笔勾勒之下,人物形象跃然纸上,生灵可信,这样的写,其实比那样拖情节,给你出场率的写法,要好的多了。

很多男作者,真的就是为了害怕虚拟世界没有女人让自己意淫和**,才去不断勾画一些自己可以幻想到的女性角色来填充单调的世界,其实,他们根本写不出女人的风貌,自己还觉得老得意了,那种样子我经常都感觉很无语。所以看那些故事,我就单纯看他们的男性人物形象角力,而不会去看那些假惺惺毫不真实的女人。女人都是自私自利的,会为自己,为自己在乎的人群算计,有朋友,有喜恶,有自己的价值观,或许有人以为爱情就是一切,但是绝对不会单线条的。很多男作者,其实应该深入的观察一下身边的女性,再来写女人,不然根本无力塑造出可信的女性人物形象,纯粹在那里胡扯淡。那些女性人物形象,好像就是塞进去的。比如张爱玲的红玫瑰和白玫瑰,对比李逍遥身边的两个美女,你就知道了,张爱玲笔下的两个女人,都是硬骨头的,李逍遥身边那俩,软的很,仙剑的作者,也是不能写女人,是真的不会写,没有闹懂女人这种动物到底是什么概念,纯粹就是根据性格析分来打薄女性性征,刻画出来的人物,非常假,假的虚飘飘的,笔力不行,观察力不行,表现力也不行,总之,就是一个问题,不懂怎么写。

忘语下笔很有分寸感,他几次写到南宫,是真的打算把南宫韩立写成情侣的。

韩立奉行的生活准则就是天大地大小命最大,为了保命是不惜一切的。但是他仅有的几次舍生赴险,全是为了南宫。

第一次,为了挽救南宫,在毫无把握的情形下,他挑衅比自己强的人,结果导致自己被传送到了乱星海。

第二次,为了南宫,在比较有把握的情形下,挑战高阶修士,结果是打灭元婴中期魔修。

第三次,为了南宫,去到坠魔谷,让自己置身险境。

这次,又是为了南宫,来到大晋。

他从来不可能为别人这样做的,仅有的几次冲动,行为目标都清晰的指向南宫了,说明真的是一种投入式的下意识的行为方式

而且,《凡人》的世界刻画,人物是自我特征的,我以前一直以为忘语是80后呢,他很孤独,享有孤独的快乐。

韩立的身边没有几个能让他真正心无芥蒂光风霁月的朋友,因为他骨子里冷清,不信任别人,是小我世界观,非常享受自己的世界构架,不喜欢被别人打扰,骨子里就喜欢孤独并且享受孤独。

我感觉80后的人里,这样的孩子比较多一些,70后的男人都是老闷骚,装的道学君子样,其实骨子里骚包的够呛,很害怕被世界遗弃。不像80后的这一代,是真的骨子里头就喜欢唯我独尊,喜欢享受单独感。忘语写的韩立,就是一个不喜欢依赖和倚重他人的形象。非常非常的,80后人物个性。害我以为忘语是个小盆友,死

这样一个极其孤独并且非常乐于享受孤单感的人物,韩立,一个非常独行客感觉的人,忘语的笔尖,不自觉让他享受南宫的体贴,南宫在重逢韩立之后,交待给韩立很多东西,把自己的忠属都交底,韩立刹那感觉到被人体贴的幸福,**pletelybetruste,这个东西,是他在其他一些,跟别人勾心斗角步步为营时候,完全体验不到的情绪。

南宫这样一种信任就是百分百给你信的做法,也写的很好,不依就是不依,抉择就是抉择,不给自己留遗憾,这样写出来,内容很感人的,情节很精彩的,虽然全是细碎处的落笔……

然后再说一下慕沛灵师叔。

这个小师叔,写的也很好的,清高自持,最终却沦为强者妾侍,听从韩立徒弟的鼓噪产生危机感,写出来就是一个有点小聪明的,会打算盘的女人。

有人吹嘘她是反对封建婚姻的女强人,切,忒美化她了吧

她跟韩立之间,就是彻底的利益交换,非常清晰到不能再清晰的交换关系。韩立是修仙第一,长生是唯一追求,他不娶妾侍因为身上秘密很多,但是为了瓶颈难关,考虑接纳小妾,通过一种并不常规的方式让自己寻求突破,代价就是有可能让近身的人窥破自己的秘密,但是他算计了一下,合算,虽然有风险,但是仍然可行。

慕沛灵自己心高气傲,但是资本不足,有自立的企图,但是实力不够,她第一时间冒用韩立的威名为自己托辞,不告而取,是盗用,明显是私利到不择手段的女人,非常利益化。她跟韩立的交易方式,也开展的非常有趣。

我记得一个形象的比喻,韩立给她灵药灵器,她同意给韩立做突破口,就好比现代的富豪跟小蜜车子房子票子我有的是,给你用,你的身体嘛,给我用。

说白了,就是一个用身体交换利益的女人,写的非常讽刺性,揭穿了这个世界的规则就是这样,强者主导,弱者附从,其中,没有什么情操,有的只是企图

对比紫灵和慕沛灵,就知道聪明女人和功利型女人的区别了。紫灵能在六道传人,那样一个强势的男人身边,寻找到自己的安身之道,保持自我还能钻营。

慕沛灵在一个小威胁之下,就迅速软垮,她跟梅凝有性格相似处的,清高不过是她的外包装,骨子里,她就是一个钻营而不够聪明的女人。但是明白利益兑换的原则,也愿意遵循规则去玩游戏。

慕沛灵和梅凝,都是那种,三分实力,却希望有七分势力的女人。

这样的人,都会认为自己很清高很有坚持,其实骨子里是非常市侩的,极其功利主义,如果真的是骨格清奇的女强人,她们也不会只有三分实力的,那么应该能找到壮大自身的方式。她们的功利性企图太强,让她们无法忍受时间的煎熬,也熬不起,所以都会讨巧寻求捷径,自己也乐意付出一个等值的代价作为交换。

这样的女人,生活里有很多,都觉得自己做对了,其实是对是错,各人有各人的判断标准吧。

韩立的小徒弟柳玉也写的非常好,这个女孩子很聪明,知道随机把握自己能够控制的东西,不跟天命较劲,而是知道顺应并且取巧迎合。

她培养六翼霜蚣,明知道自己有生之年可能没有大用,因为灵兽发育慢,但就因为是自己的机缘,所以不放弃,坚持养殖,这个就是她的生存逻辑,机缘就是机缘,所以她能不断撞运,因为懂得把握。

她跟韩立做交易,非常清楚自己的筹码,知道怎么样能让人接受自己的算盘,需要什么样的代价,自己会有什么好处,而且及时鼓噪慕师叔对南宫产生危机感,看似体贴别人难处,其实就是一种零代价的资源掌握。这样的女人,也是非常聪明的。她知道自己有几两本事,也不会幻想获得那种超出自己能力范围的厚重福缘。总是“安”,所以无患。

这个女的,她和菡云芝在共同的利益关系之下,不断的抗衡并合作,隐隐有超越之势,说明她的智慧很高,只是资源有限。但是这个女人,也不会怨天尤人,是个不错的女人。比心高气傲却能耐不足的那种女人强。

我看书是非常细的。跟很多人不太一样,其实我看凡人才一遍,没有回头看,因为书还没写完,没写完的书,我不翻从头。这些都是第一遍的阅读印象……

柳玉的聪明,就是在于懂得责任划分,这个女人写的很好,她跟韩立交易的时候,稳稳的把自己推到了一个安身之处。韩立看上她的宠物,她困扰于没本事变出多余的来,就推给韩立去鼓捣,说你能做到哪就由你,而不是我不愿意。其实我估计,她当时是笃定韩立没办法的,但是语气却不会把自己逼死,给自己很大空间,是一个非常懂得找空子给自己栖身的女性。非常的聪明懂得为自己报命安身。韩立办成了,还升级了她的宠物,她自己没有任何损失,还拜了一个强势的师傅作为庇护,这样的女人,智慧程度,至少是慕沛灵那种女人的六倍以上。

再次说说我的阅读逻辑,一个作品,有没有写出成功的人物形象,不是看那个人物是否跟主角搭上线,产生足够的暧昧,一个女性形象的成功与否,也不是看她有没有跟主角上床。那不是判断人物塑造成功与否的标准。

像苍蝇说的,凡人的世界里,所有人物,都不会围着主角转,这也是现实世界的情况,所以让人觉得不是胡闹,而是一种非常有讽喻性并且不无激烈看点的写作方式

很多初级书迷,天天叫嚣着给某某增加出场率,给某某多几个露脸机会,殊不知,她露到现在的程度,刚好形象丰满饱和,再多露,就不再是那个形象本身了,而是扭曲了,被加花破坏掉的机械式人名

很多一闪而过的人物形象,都是很棒的,最近的曹梦容和王师姐,都写的非常好,极好,到这个份上,就是人物造型功德圆满,已经不需要靠出场率来强化人物特征了,所以……

别瞎叫唤了,那是不会看书的人,喜欢做的蠢事。

陈巧倩也非常好,写的非常真实。

这个人物,从一个自信勃勃喜爱表现的少女,到一个绝望死寂的熟女,到一个山水望尽的痴女,到一个柳暗花明的真女人,过程非常形象,非常真实,给人的感激非常真的一个人物。

被热恋的人屠宰,对爱情和人性彻底绝望,毅然断情绝欲看透人生,最后觉得寂寞了吧,又感念韩立的救身之情,盼有一丝光明,所以要把握不放,但是遭遇失意,这个时候,已经看开了自己的需求,所以转身嫁了可以结婚的人。

写的不白痴,非常有性情表现力,有属于自己的思索方式,有自己的性情表现,有人物形象感。

你说陈巧倩是爱慕韩立吗?不是的,而是感觉到韩立是个可信任的人,骨子里坏水不是太多,应该不会伤害自己到最透彻的程度。因为韩立在那样一种绝对强势的情况下,都不会杀她灭口,所以她认为韩立的人品是可信的,对人性已然半绝望的她来说,韩立就是一线光明。

所以了,她的思索逻辑,就是把握自己可以了解的人,为自己寻求基本的心灵庇护,这个时候,你要说她像个少女一样爱慕着韩立的智慧和风采,那是不实际的。她不嫌弃韩立身份低微,坚持观望韩立,知道韩立的品性,韩立会在有便宜的时候沾她便宜,是俗人啊,会在关头上放过,说明此人不是大恶之徒,又以为韩立通过肢体接触对自己有一线情缘,总要把握自己能够触及的缘分,结果是失望的,但是不会因此二度愤世,而是转身嫁了人。这个人物刻画,是非常精致的,极为形象

凡人不狗血,很好,出现了很多非常精彩,具有鲜明人性特色,性格特色,和性别特色的女性,能让人留下深刻印象

所以,各位书友,以后遇到别人说凡人无角色塑造的,直接抨击回去,到底是谁没有角色塑造?难道出场多就是有角色吗?嘻嘻,道理不是那样讲的,泼墨作画未必佳,淡染轻描未必坏。凡人的人物塑造,非常精致。目前的网文里,是绝对的第一。这个问题上,大家不用谦虚。

我的阅读体验是非常直接的,很多书,作者真的太乱来了,胡写八写,写出来的,好像是雕塑,人物没有神采感,没有大脑一样,七拼八凑,拧曲的要死,看的人憋屈

又谈到好几个女人了吧,先停停手,下次再说吧~~~

还有很多可以说的人物呢,写的非常形象,虽然笔墨不多,但是就让人觉得很对味儿,是那回事,并不是生编硬造的人物形象,不是贴上简单的性别标签就完事的花瓶,而是一个合理可信的角色存在。

哈哈,我看到一个很好玩的说辞:

“好色一项是最近才爆发出来。碰到个女的就是一堆明眸香唇玉手的艳词,一阵香气迷得韩立发呆。可以说韩立不是正在幻想期的处男就是色狼,可韩立不是雏儿,所以……”

这个人的说法很有趣啊,前些天也有人说,不要写的滥俗,因为很多人骂忘语写的韩立,身边都没有女人,就去大笔墨写各种女子都为韩立倾心,那样不好,不要陷入别人的写作套路上去,别人的写法,不如忘语你自己找到的写法好呢,为 什么跟那些人瞎学?等你学到管平潮那样,出现一个女的是倾城公主,再出现一个又是美艳公主,那就彻底歇菜了~~~~

不要过度妥协,不要破坏作品节奏,我发现忘语写作的一些规律,他很聪明,他懂得用高潮吸引人流。比如增加打斗画面的描写,添加角色设置,突出矛盾冲突,这些都是高潮炮制的方法,其实对于我这样只是想看一个好书的人来说,就有点不高兴啦,我喜欢忘语前期的写作方式,很舒展,打就剧烈的打起来,七玄门差点灭门的那次,真打啊,死了多少高人。不打也是有精彩处,处处精彩。

忘语小盆友,你多写自己的风格嘛,不要被别人左右,他们的建议,不如你原本的坚持更好呢。

忘语岂止不错哦,忘语很棒的哦。要不是我总惹麻烦,嘻嘻,我还是要大斗诸多书友呐。

忘语是我最看好的,最有可能达到当代通俗文学创作制高点的人,因为他不会因文失意,情节铺展真的太干脆了,基本不拖沓。非常善于铺展故事本身,这样的写手,可与而不可求。

但是再怎么强大的写手,也要考虑读者层次,有的读者,只喜欢看热闹,所以故事里要加入一些热闹的东西,作者也是不断被读者教育的

这样的创作,其实非常接近原始创作,古代的通俗文学作品,都是这样创作出来的呢,文人先搭建好一个模子,在茶馆边楼里说书,听众叫好多的情节,就更多保留了,看客会给出意见,说出自己想看什么,几代人层层润色,形成了一套系统的故事集,也就是群众智慧的结晶,作品精彩度高,有点像是目前的网络文学,读者也给作者提出各种意见,作者适度考虑采纳一些,最终我们看到了成型的作品。

cat55dog:

凡人评论区的确变质了,几个副版不知是阅历低还是文学鉴赏力低还是没能力分辨好坏,难怪都说高人都走了。

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收集整理人:冷眼江湖

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