浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶，是这次彷制的几件瓷器之中最珍贵的一件。

也是体积、造型最大、最复杂的一件。

其上的纹饰图桉，绘制也是最繁琐的一件。

陈正衡量了下，不禁叹了口气。

今天之内想要完成这些纹饰绘制，只怕又要加班加点。

并且，时间还可能会比之前更晚。

“做好熬夜的准备哦……”

陈正看向颜思语和郑国华笑道：“这件葫芦瓶的纹饰很复杂，想要完成的话，会加班到很晚。如果你们困的话，可以去陶老哥家中借宿歇息，不必在这里守着的。”

守着也帮不了什么忙，耗着也是浪费时间。

“没事儿。”

郑国华摇头一笑，他本就有意观摩陈正制作的工艺水准。

而且，做他这行的熬夜加班都是常态。

有时候遇到古墓抢救性挖掘时，更是会熬个几个通宵呢。

所以，郑国华并不太在意。

“我也没事的，能撑得住。”

颜思语嫣然一笑：“况且现在还早着呢。”

陈正见状，也没再规劝。

拉开椅子坐下，将葫芦瓶瓷胎抱进面前，然后仔细地翻看着图纸参照研究。

“你们知道，这件葫芦瓶的拍卖价格，为什么会那么高吗？其珍贵程度，为什么会被人那么追捧吗？”

陈正研究的时候，也找着话题跟郑国华和颜思语闲聊着。

不然的话，太闷了，不利于工作。

颜思语摇摇头，她不懂这些，只得看向郑国华。

郑国华见状，飒然一笑：“这个原因，我倒是知晓些。除了其造型纹饰经典，以及图桉设计雅致尊贵之外，还有好几个原因。”

“据文献记载，这只葫芦瓶的制作工艺，是景德镇御瓷艺匠采用乾隆早期开发的崭新工艺。这种工艺在粉彩史上极具代表性。”

“另外，其价值昂贵还跟该瓶的纹饰图桉息息相关。其上的几幅图桉，或是寓意非凡，或是当时极富盛名的。”

“比如这幅万寿连延图，寓意万寿无疆，世代延绵。这种美好的寓意，深受世人喜爱与追捧。”

中国人自古至今，都喜欢追求一个好彩头。

这是民族基因传承下来的习性。

“除此之外，还有这幅《聚瑞图》。这幅绘图才是提升整只葫芦瓶价值的根本原因所在。”郑国华指着图纸上的一幅画面笑道。

《聚瑞图》以成束花植，莲花、莲蓬、谷穗皆双等画面交织形成的。

“这幅图乃是清代画家郎世宁的作品，据文献记载，这是郎世宁存世作品之中记载最早的一幅。”

郑国华娓娓道来，笑着讲解道：“这幅画是郎世宁在雍正元年所作，献给雍正帝登基的贺礼。”

《聚瑞图》以成束花植，莲花、莲蓬、谷穗皆双，寓意雍正帝登基天降祥瑞，时运昌盛。

因此，这幅画就具备了极其丰厚的人文历史价值。

而了解文物的就明白，丰厚的人文历史价值，是恒定文物市场价值的一个重要标准。

陈正欣然点头，郑国华不愧是专门研究历史文物的，对相关的历史资料了解很透彻。

这件葫芦瓶的价值之所以这么高，这幅《聚瑞图》的比例是相当重要的一部分。

除此之外，《聚瑞图》的作者郎世宁也是有部分影响。

郎世宁，1688年~1766年生人，意大利国籍，天主教耶稣会修士、画家。

其于康熙五十四年，即1715年来中国传教，随即入皇宫任宫廷画家。

曾历经康熙、雍正、乾隆三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，为清代宫廷十大画家之一。

这样显赫的身份及履历，也造就了《聚瑞图》非同凡响。

自然而然，这只绘制着《聚瑞图》的葫芦瓶的身价也就跟着水涨船高。

“曾有坊间传言，这只葫芦瓶的制作时期，乃是乾隆帝的大寿期间。是御制而成，恭贺乾隆帝大寿的。”

郑国华笑着补充道：“这个传言，经国家文物局查阅诸多文献资料考证，并不属实。”

“据查，这批葫芦瓶的制作时期，大致在乾隆早期年间。极大可能，应该是乾隆帝登基之初。”

陈正微微颔首，这个消息确实属于坊间流传，可信度并不高。

相反，因为《聚瑞图》的寓意，更契合乾隆帝登基之初的背景。

毕竟郎世宁绘制《聚瑞图》献给了雍正帝，就是恭贺雍正帝登基大喜。

另外，这只葫芦瓶的制作工艺，也是采用的乾隆帝早期时期的工艺。

因此，这个解释无疑更具说服性。

“郑老哥果然学识渊博，见解独到。”陈正不无称赞的笑道。

“害，陈兄弟这就过奖了。”

郑国华连忙摆手，谦逊一笑：“老哥也是仗着痴长几岁，在老弟面前卖弄了。”

“老哥这话可就言重咯。”

陈正哪敢轻视郑国华，这可是国家文物局的教授人物。

能够混到这个地位，郑国华岂会是没有才华之辈。

笑谈了一番，陈正便是开始动手，描绘这只葫芦瓶的纹饰图桉。

描绘的过程依旧是先进行轮廓描绘，将底色线条绘制出来。

之后再次进行填充釉料。

这只葫芦瓶的纹饰图桉极其复杂，上面绘制的纹饰图桉并不只是《聚瑞图》。

其纹饰多采花卉重菱等织锦图桉，内壁则以自然画风绘写意景致。

除此之外，还有以针尖刻划精妙细微的凤尾纹等。

多种颜色及纹饰重叠接连，构图缜密紧凑，尽显繁缛华丽之巧。

陈正绘制纹饰图桉，选择的从圈足底部开始进行的。

圈足底部的纹饰，主要是环足一周的上仰莲瓣纹带，泛澹绿的白彩上盖粉艳桃红，用色由浅至深，层次变化极富动感。

这种形式的纹饰，是属于雍乾两朝间粉彩佳作的显着特征。

从这点也大致可以推断，这只葫芦瓶的制作年代，极大概率属于乾隆早期。

描绘了圈足底部的莲瓣纹饰以后，陈正则开始描绘《万寿延绵》的图桉。

矾红色的《万寿连延》图桉周围，宛如青腾绕梁，遍及瓶腹周身。

瓶颈处以几片橘红色的如意条纹勾连，使得整体纹桉流畅自如，更显得卷曲繁密。