青青河畔草，郁郁园中六。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇，荡子行不归，空床难独守。

《古诗十九首》的名称是萧统给的。

他把许多近乎散佚的“古诗”中，选择了十九首编在一起，于是就有了《古诗十九首》的专名。

这首《青青河畔草》是其中第二首，这是一首思妇自述内心苦寂寞闷的诗。

寂寞是吞噬人生命的毒蛇，是百无聊赖，无所适事的进化，是不能平伏的放在水中的瓢，总是起起伏伏，按下一头又起一头，无法平衡。

诗中写了一个女子的寂寞，也写了她的背景，她是一个经历过繁华的人，是个“倡家女”，天生丽质，这是肯定的，似乎“倡家女”，应该有别于“chang家女”，“倡家女”应该是指从事歌舞的女艺人，相当于现在的歌星影星类，如汉武帝的宠姬李夫人，就是“倡家女”，不应该是人可尽夫的**，不然以汉武帝的身份不至于这样恬不知耻。

说完这女子的身份，我们再看后文，她既然是倡家女，自然她的打扮和举止和一般的大家闺秀就不样，恬静自然不是修饰她的名词，她定然是不安分的，于是她就大胆的唱出“空床难独守”，这句话是贴近她的身份的，如果她是大家闺秀，就是有这个想法也说不出来，即使说出来的话，肯定也不一样，最多也就说两句“岂无膏沐，谁适为容”，或者是“衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴”这样的埋怨之语。

亦舒的《她比烟花还寂寞》，讲的也是个电影明星，把她比作瞬间爆发光彩的烟花，光彩散尽后，只有灰烬和寂寞，这和这首诗中的女主人的感受很是相近。我们不管诗中她的身份如何，下面，我们欣赏这首诗的艺术美感就好。

在结构上，这首诗通篇排偶，句句生发，环环紧扣，上下句互相说明，特别是叠字句法，令人赞叹。这文章和唱歌不同，唱歌是有重复之美，而文章是避免重复的句子，而这首诗就是一个最好的说明。

文中六句“青青河畔草，郁郁园中六。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手”这几句写得极好，后无诗人可以匹敌。

琼瑶有本书叫《青青河边草》写的是一个青青和小草的故事，我不知道她有没有想到这首诗，是不是也受到几分感染，我觉得极可能是有的，以琼瑶的古典文学修养，还有因为这首诗的感染力度。

我们细看其诗：“青青”、“郁郁”同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态；“盈盈”、“皎皎”都写美人的风姿，而“盈盈”重在体态，皎皎重在风采；“娥娥”、“纤纤”同写其容色，而“娥娥”是大体的赞美，纤纤则是细部刻画。此外叠句还有平仄声调上的变化，十分具有音律美。

此外这首诗的内容颇像《琵琶行》中的故事，于是就有人说是“喻人有盛才，事于暗主，故以夫人事夫之事托言之”。（未完待续）