李曼毫无疑问的火了。

衡量一个歌手火不火的标准其实很简单，无外乎有五点。

一是看专辑销量。

作为唱片的流行程度和受欢迎程度的温度计，对于歌手而言，这可谓是歌手立足歌坛的根本，专辑销量的多少直接关系到歌手在歌坛的地位。

具体的市场销量短时间内没法统计出来，但只要混在音乐圈或者长期和音乐圈有接触的人都知道兴华书店公布的销量数据有着怎样的参考意义。

单看《那年夏天》首周568张的数字倒是没什么大惊小怪的地方，一个普通二线歌手就能做到，但放在国庆长假前的一周，这一数字顿时显得有些惊人。

当然，最直观的数据来自《那年夏天》的次周销量7868张，不同时代的数据显然不能简单粗暴的进行对比，在兴华书店的历史上，单周销量7868张这一数字自然算不得什么，在兴华书店市场份额占有率比较高的年代，单周破5万、10万的专辑层出不穷，但在近四年，这却是女歌手所取得的最好成绩。

不仅如此，如果扩展到整个市场，《那年夏天》在上周的内地总销量或许会是女歌手有史以来的销量纪录，尽管在上世纪八十年代那个娱乐方式极为匮乏的年代，放在如今来看销量惊人的专辑层出不穷，可由于信息传递的滞后性，那个年代某些专辑的总销量固然很高，但在同等销量的情况下，其单周销量却和现在没得比，主要是热销周期远比现在更长。

如此惊人的数据摆在眼前，任谁都明白李曼之后的走势。

二是看专辑歌曲的流传度和美誉度。

如果一张专辑里的歌曲都没有在大街小巷或播放或被人哼唱，也没有得到乐评人，更重要是歌迷大众的赞叹，歌手还能叫做红吗？答案显然是否定的。

经过一段时间的酝酿，《那年夏天》已经开始在全国范围掀起了属于自己的风暴，在专辑上市后，继《外婆的清水湾》、《那年夏天宁静的海》四首歌，《小幸运》、《约定》、《野子》、《睫毛弯弯》等歌曲成为了新的电台宠儿，电台的点歌俨然被《那年夏天》这张专辑所占据，多样的风格让《那年夏天》赢得了更多人的喜欢。

其中，在国内最具权威度和公信力的中国音乐风云榜上，《那年夏天》竟然有六首歌跻身前十，《野子》第十、《约定》第七、《小幸运》第五、《不说再见》第四、《那年夏天宁静的海》第三、《外婆的清水湾》第一。

中国音乐风云榜的榜单向来被视为歌曲受欢迎程度的直观反映，自从1991年设立以来，一张专辑同时有两首歌上榜已经难之又难，而五首以上的歌曲同时上榜，这在中国音乐风云榜的历史上已经是屈指可数。

六首歌曲倒不是上榜最多的专辑，但《那年夏天》却毫无疑问实现了女歌手历史性的突破，通常而言，如果不是创作歌手或者精选专辑，一张专辑有三首、四首能大受欢迎的歌曲已经是极致，毕竟按照唱片公司一贯的商业操作，是绝对不会将太多预计能红的歌曲放在一张专辑中的，唯一的例外是香港歌神张铭哲在199年推出的国语专辑《爱得难舍难分》，该专辑在当年引入内地后，最多时候有五首歌同时上榜，但值得一提的是，在《爱得难舍难分》这张专辑，只有《爱得难舍难分》和《真情难却》这两首歌是新歌，其余八首歌都是翻唱，且其中的三首歌，也是上榜中的三首歌是翻唱自日本歌曲。

而创作歌手方面，女歌手和男歌手完全不在一个层级，没有任何一个女歌手有做到过在短时间内写出五首以上大受欢迎的好歌。

李曼尽管不是创作歌手，但在江林的不惜代价下，却是打破了常规，创下了新的纪录，一个注定其他女歌手很难超越的纪录。

乐评方面还用说吗？哪怕再苛刻的乐评人也不得不承认，单论流行性，这是近年华语乐坛最出色的流行音乐专辑之一，只有几位创作型的男歌手能够与之相比，纵观女歌手们的专辑，没有任何一位女歌手可以相提并论，不是专辑中好歌数量太少，就是原创性不足，主要好歌来自翻唱。

至于歌迷大众的口碑，随着国庆假期结束，各个办公室、教室、宿舍内纷纷响起的李曼、江林、《那年夏天》、《外婆的清水湾》、《约定》、《小幸运》等字眼充分说明了一切。

三是看演唱会的场次、动员人数、票价，这一条，李曼如今还没有，暂且不论。

四是看商演出场费以及品牌代言。

在《新娘不是我》的处.女专辑取得不错成绩后，李曼逐渐接到了一些上演邀请，然则出场费只有可怜的一万，机票酒店什么的费用还全都得自己掏腰包，就这，李曼和经纪人范晓君还非常高兴。

但在《那年夏天》上市后，一切都开始变得不同，兴华书店第一周的数据出来后，商演方的报价就攀升到了万，而等到7868这样的惊人数字一出来，全国各地的商演方顿时坐不住了，商演邀请如雪花般的朝瀚海唱片发来，5万已经是最低的报价，8万是主流，个别财大气粗的商演方已经把价格报到10万，机票酒店什么的费用更是全包。

而这显然还是一个开始，目前华语两岸三地，位列金字塔顶端，商业号召力强大的几位天王巨星，其出场费已然超过0万，一线歌手的出场费普遍在0万左右，按照目前的趋势，李曼的出场费将随着专辑销量的一路走高不断上涨。

再说品牌代言，原本的李曼是没有收到邀请的，但现在已经陆续收到几个商家发来的邀请，最高的报价达到了100万每年。

五是看媒体影响力，媒体曝光度、电视节目的邀请，再有则是权威媒体的认可度。

媒体曝光度没的说，李曼早已成为媒体报道的焦点。

电视节目方面，最明显的一个例子就是《快乐集结地》，在此之前，《快乐集结地》是把自己放在一个比较高的位置，觉得李曼和江林来上节目是他们的荣幸，现在却是已经改口为两人办专场。

权威媒体认可度方面，李曼如今不再是被吹嘘的天才歌手，而是被视为真正的天才歌手，认为李曼是华语乐坛本年度最强新人，著名报纸《南方日报》更是打出了大大的标题“下一站天后”。

如此种种，李曼若是不红，今年就没几个能称得上红的歌手了。

自然而然，作为《那年夏天》的制作人，更是专辑全部歌曲创作者的江林同样跟着迅速蹿红，被认为是华语乐坛本年度最大惊喜，未来的希望之光。

对于李曼近乎横空出世般的走红，媒体和歌迷大众当然是喜闻乐见，但音乐行业内却是深受震动，原本那些对江林担任专辑制作人呲之以鼻，认为李曼新专辑肯定会遭遇惨败的人只觉得脸上火辣辣的，不过在被打脸的同时，众多发展不顺的新人歌手少不得对李曼充满嫉妒，为什么不是自己遇到江林担任专辑制作人。

知名乐评人黄中旭评论道：“歌手们的成功总是离不开身后制作人们的保驾护航，李曼幸运的遇到了江林，她的幸运足以让全世界的人都来羡慕。”

然而对于现在的江林来说，这些似乎都不重要了，重要的是他如愿以偿的在国庆长假期间完成了专辑录音，并且最终顺利达成了系统任务，重要的是他接下来需要定下MV的拍摄，还需要充分利用自己所学的营销知识，策划专辑的宣传。

毫无疑问，这是又一场征途，一切远没到结束的时候。（未完待续）